Aké sú nohy baleríny bez pointe topánok

Krása klasického baletu

Ako sme závidieť, v detstve, lietanie chôdze a hrdý postoj baleríny! Takmer každé dievča sa chce stať balerínou a otáčať sa na javisku. A len dospelé herečky vedia, ako vyzerajú nohy baleríny bez pointe topánok.

4 hrozné ochorenia balerín

Noví výskumní pracovníci len šokovali spoločnosť. Samozrejme, predtým sme vedeli, že práca balerín je veľmi ťažká. A všetka svetlosť a krása, ktoré demonštrujú na javisku, je plodom fyzickej práce.

Ale toto je...
Ukázalo sa, že všetky problémy vznikajú z nedostatku výživy mladých dievčat. Priemerná hmotnosť baleríny je asi 51 kg. Áno, je to krásne, áno, pre partnerov je ľahšie zdvihnúť ruky ľahkých dievčat.

Nedostatok vápnika a ťažké cvičenie vedú k včasnej osteoporóze. Ale toto je choroba starších ľudí! Baleríny sú oveľa pravdepodobnejšie, že si zlomia ruky a nohy ako ich rovesníci.

A nielen preto, že sa zapájajú do traumatických „športov“. Konkrétne v dôsledku riedenia kostného tkaniva - osteoporózy.

Menštruačné poruchy

Vedci zistili, že 31% balerín sa zastavilo mesačne. To znamená, že schopnosť počať a vydržať zdravé dieťa v nich sa blíži nule...

Táto matka príroda sa stará o ženu, keď je zle živená a dostane veľmi unavený. Menštruácia sa zastaví, takže tehotenstvo neodoberá posledné sily z tela. Mimochodom, takmer všetky ženy v nacistických koncentračných táboroch sa zastavili mesačne.

Dobrou správou je, že s normalizáciou životného štýlu a výživy sa ženský cyklus najčastejšie obnovuje.

Nemôžeme však povedať to isté o krvných cievach dievčat.

ateroskleróza

Opäť, nepríjemné počty - 64% balerín má vaskulárne poruchy, čo vedie priamo k ateroskleróze. Opäť staré ochorenie, ktoré postihuje mladé tvory!

Musíme si uvedomiť, že ateroskleróza je nezvratná, takže ak ste si už vybrali povolanie baleríny, pozorne sledujte svoju stravu.

Kardiovaskulárne ochorenia

Ateroskleróza nakoniec vedie k rozvoju kardiovaskulárnych ochorení. To je dôvod, prečo naše krásne baleríny odchádzajú do dôchodku na 38 rokov? Skôr ako vojaci...

A zostať s opotrebované nádoby, nekonečné uzdravené zranenia a deformované nohy. Tieto následky ich budú prenasledovať po celý život, napríklad cena niekoľkých rokov víťazstva na javisku.

Nohy balerína bez pointe topánok

Vo veku 38 rokov, baletní tanečníci majú deformované nohy dosť silne, medzistavcové platničky sú vymazané z konštantného preťaženia.

Preto jednou z odborných chorôb tanečníkov je medzistavcová prietrž. Zadná strana zároveň neznesiteľne ubližuje... Bohužiaľ, v mladom veku si dievčatá neuvažujú o dôsledkoch nezištného tréningu a pochopenie prichádza neskôr, s vekom.

Sústredenie sa na pozitívne

Považujeme za najtemnejšiu a najbolestivejšiu stránku „balerínskej“ profesie, ale je tu aj šumivá, krásna realita, ktorú nám dávajú z javiska.

A disciplína a schopnosť udržať sa vo forme bola vychovaná pre život.

Nohy balerína bez pointe topánok

Balet! Čo je neuveriteľné a fascinujúce krásy sledovať tanečník tanec na javisku. Vyzerá to, že jej baletný pas a piruety sú ľahko a jednoducho dané a zároveň je na jej tvári vždy svetelný úsmev a dokonca aj blaženosť, s akou odovzdáva svoje publikum.

Ani jeden divák si to neuvedomuje a ani si nevie predstaviť, čo je za týmto svetlom a pôvabnou chôdzou baleríny, ktorá sa neustále otáča na špičkách prstov na nohách.

A ten, kto videl balerínske nohy po predstavení bez baletných topánok, kde sa otvára pohľad na namáhané, zavolané a dokonca deformované prsty. Koniec koncov, my, publikum, vidíme na pódiu len krásnu balerínu, ktorá demonštruje svoj elegantný tanec a jej ľahký a beztiažny chôdza, kde sú jej nohy obuté v úhľadných, saténových pointe topánkach, a my ani hádame, akú cenu niekedy baleríny za svoje umenie platia.

Mimochodom, v jednom výkone môže balerína zmeniť viac ako jednu dvojicu topánok pointe, pretože ak intenzita tanca zahŕňa časté používanie topánky, rýchlo zmäkne a stabilita podpory nôh sa oslabí. Balerína zažíva neuveriteľné zaťaženie prstov a celej nohy.

Áno, krása si vyžaduje obetu, ale mzda je príliš šokujúca.

Ľahké nohy baleríny, alebo opačná strana medaily (z baletných poznámok)

Keď sa pozrieme na tanec baleríny, zdá sa nám, že gravitácia na nej nejde - taká ľahká a vzdušná, že je. Len na chvíľu sa dotkne zeme hrotmi jeho baletných topánok a zvyšok času sa vznáša nad zemou

2. Ak by tanečník mohol na javisku zanechať stopy pointe topánok, vyzerali by ako nespočetné body. Táto zjavná ľahkosť je spôsobená rokmi tvrdej práce, školenia.

3. U obyčajných ľudí, nohy sú mäkké, nohy baleríny nie sú horšie v tvrdosti na nohu stoličky. Svaly nôh sú silné, odolné a silné, ako železo. Koniec koncov, potrebujú udržiavať svoju telesnú hmotnosť na náplasti topánok pointe s rozlohou maximálne 2 cm2.

4. Hovorí sa, že v 40. rokoch 19. storočia nastala tragikomická udalosť so slávnou rakúskou balerínkou Fanny Elsler. Ona, často na turné, nosila šperky s ňou všade. Raz sa námorník na lodi, na ktorej cestovala balerína, rozhodol okradnúť ju a v noci vstúpiť do jej kabíny. Fanny sa zrazu zobudila a zlodej nehanebne žiadal šperky. Balerína nemala inú možnosť, než ostro otočiť a zasiahnuť zlodeja s jej vyškolenou nohou. Námorník bol zabitý na mieste.

5. Nohy balerín a baletných tanečníkov sú veľmi silné, ale sú tiež najzraniteľnejšou časťou tela, pretože sú vystavené nebývalej námahe a zraneniu. Táto strana medaily nie je pre diváka viditeľná, je to "slzy neviditeľné pre svet".

6. U baletných tanečníkov sú zranenia najčastejšie spojené so zlomeninami, dislokáciami a výronmi. Toto sú poranenia väzivového aparátu kĺbov, vrátane bedrových kĺbov, čo spôsobuje mnoho problémov.

7. Baleríny majú koncept - „prelomenie vzostupu“, spočívajú v násilnom napínaní väzov hornej časti nohy. Tanečníci si pod niečím pošmyknú prsty a zodvihnú vzostup. Rovnako ako pri každom silnom preháňaní, aj tu existuje trhlina väzov, ktoré sa tiahnu. Výsledkom je, že väzivový aparát nohy sa oslabuje a stáva sa „voľným“, noha sa ľahko zasunie, najmä pri behu a skákaní. Tromboflebitída, artritída, artróza sú tiež častými chorobami z povolania baletných tanečníkov. Pre krásu a pohodlie musíte platiť týmto spôsobom.

Na polovici fotografie - jasné nechty huba, takže to vyzerá tak nechutne.

Publikované v 18:14

A na konyashek sa nedostanete hore?

Áno, hlavne žltá farba nechtov a sfarbenie (od slova sekanie) - všetko je samozrejme také traumatické.
Chronicky poškodená koža, cez ktorú preniká plesňová infekcia.

Publikované v 19:47

Konzervatívna baletná komunita, myslím. Moderná technológia je podľa môjho názoru schopná vytvoriť menej traumatickú náhradu.

tu sú nohy Volochkovej

Na polovici fotografie - jasné nechty huba, takže to vyzerá tak nechutne.

Nohy baleríny vyzerajú skoro ako pozoruhodné, miniatúrne lotosové nohy.
Krrasota.

Áno. Tam bol taký "inštitút krásy" na Kalininsky Prospect (to bolo dávno), takže som, ako mladé dievča, často chodil tam.
A ako frekventant mi povedali klebety manikérky, ktoré má Plisetskaya strašné nohy (nohy).

Vtedy som tomu neveril. Len jeden pár topánok pointe patril, pre deti, ružovo-hodváb.

Ďakujem, TC! Zaplavilo sa toľko spomienok. Príjemné, aj napriek takýmto obrazom)))
. A nohy, aké nohy? Pracovný nástroj ako vojak.

ZY: Mimochodom, nie sú vždy takí vzdušní. Choďte na rannú "druhú" kompozíciu vo Veľkej Británii - takéto zaklopanie stojí za to, že môžete počuť od chaty, o stánkoch a ani nehovorím))

. Eeh, TC, vy ste ma vyprovokovali k spomienkam, rovnako ako Tortilla, ktorú spievam: "pred mnohými rokmi."

Nohy baleríny bez pointe topánok

Pred rokom mi jeden známy poslal fotku baletných nôh. Obraz bol sprevádzaný otázkou: "Je to naozaj tak?".

Tu je táto fotografia.

Jej autorom je fotograf a balerína Divadla klasického baletu Petrohradu Daryan Volkova. Keď som videl fotografiu, v mojej hlave sa objavila len jedna otázka: „Je potrebné nerešpektovať seba a nemilovať svoje nohy (ktoré sú mimochodom kŕmené), aby ich priviedli do tohto stavu?

Po nejakom čase, o tej istej otázke, mi poslali ďalšiu fotku. Tento. Toto je všeobecne nejaký druh hrôzy. V mojom vlastnom divadle som takéto nohy nevidel. A keď sa pozrieme na to, ako sedí pointe na ľavej nohe, zdá sa, že topánka je z nôh niekoho iného.

A práve na druhý deň, v rozhovore pre hudobnú publikáciu, som čítal otázku z internetu: "Je pravda, že baleríny majú nohy, ktoré sú vždy pomliaždeniny a pomliaždeniny?" Ako hráči a niekto iný.

Tak tu. Nie, to nie je pravda!

Pred dvoma dňami som ukázal tieto a ďalšie podobné fotografie mojim kolegom v divadle. Všetci boli šokovaní tým, čo videl. A reakcia bola takmer rovnaká. "Je to ako keby ste nemilovali svoje nohy." "Toto sú boľavé nohy" (v zmysle, že majú akékoľvek choroby, napríklad huby).

Neviem, kde sa fotografi, ktorí takéto fotografie posielajú, našli tieto veľmi baletné nohy. Chcel by som sa pozrieť na tieto baleríny. Videl som niečo podobné, ale ľudia nemali nič spoločné s baletom.

A teraz vám chcem ukázať nohy tanečníkov veľkého baletu. Ďakujeme všetkým, ktorí súhlasili s účasťou na "fotení".

Žiadne modriny, modriny a iné hororové príbehy.

Kurie oká. Takže nie sú v balerínach.

Žiadne modriny, modriny a iné hororové príbehy.

Kurie oká. Takže nie sú v balerínach.

Nohy sa trenia nielen baletnou obuvou. Vymažte ich jednoduchými topánkami. Mimochodom, naposledy som vymazal prsty s baletnými topánkami pred 15 rokmi. Ale zvyčajné životné topánky minulé leto.

Skôr ako pôjdeme na pódium, herečky - či už sólistky alebo baletné predstavenia - v prípade potreby prilepia nohy, aby ich nevyprali. Hoci niekedy tieto opatrenia nezachránia. Je to však zriedkavé, najmä ak sa staráte o nohy.

A kosť na palci vôbec nie je. A v žiadnom prípade sa to netýka baletu.

A tmavé škvrny na nechtoch. Raz, počínajúc zo strany v bazéne, som to robil veľmi zle, a potom som išiel celý týždeň s modrým nechtom.

Takže neverte tým, ktorí hovoria, že nohy balerín sú krvavé neporiadky. A to som tiež počul. Ako môžete vidieť žiadne modriny alebo modriny.

Musíte milovať svoje nohy, musíte sa o ne postarať.

Krása vyžaduje obetovanie: nohy baleríny bez pointe topánok

Baleríny vždy priťahujú obdivné pohľady k publiku, dávajúc pocit neuveriteľnej milosti, ľahkosti a krásy. Ale potom, čo vidíme nohy baleríny bez pointe topánok, je možné pochopiť, aká ťažká a traumatická je táto umelecká forma.

Viditeľná ľahkosť je výsledkom dlhej tvrdej práce. Deň po dni, nad bolesťou, sa tanečníci naučia držať svoju telesnú hmotnosť na malej ploche špičky topánok pointe. Pretože nohy baleríny - najzraniteľnejšie miesto. Cez silu, vytrvalosť a pružnosť sú zranenia nôh bežné pre baletných tanečníkov. Pracovné úrazy zahŕňajú výrony, výrony, zlomeniny kostí nôh.

Nohy každej baleríny sú podrobené testom, ktoré nie vždy priamo súvisia s výkonmi a tréningami. „Baletný“ tvar nohy je tvorený nútenými výronmi. Noha obyčajného človeka nemá taký nadmerný ohyb, preto je pre profesionálne baleríny porušovanie zdvíhania hornej časti nohy nevyhnutnou podmienkou pre prácu.

Nútené natiahnutie väzov nie je obmedzené na schopnosti vlastného tela. Ak chcete dať drahocenný tvar nôh sa používajú rôzne improvizované prostriedky. Niektorí tanečníci napríklad pod prstami umiestnia rôzne predmety, aby zvýšili úsek. Tento proces ďalej vedie k tomu, že väzy nôh sa natiahnu a stanú sa veľmi slabými. Väzivový aparát sa jednoducho uvoľní, čo následne vedie k častým dislokáciám aj pri chôdzi. V priebehu rokov sa stav balerínových nôh výrazne zhoršuje, čo vyvoláva rozvoj artritídy, artrózy a tromboflebitídy.

Aby prsty v pointe mohli pevne stáť a odpočívať, je ich veľkosť zvolená tak, že sa stane o 2 veľkosti menšou ako je skutočná veľkosť. V podmienkach dlhodobého nosenia takýchto topánok sa výrazne zhoršuje krvný obeh, ktorý sa stáva príčinou vzniku rôznych ochorení nôh. Po prvé, to sa odráža v stave nechtov na nohách: menia svoju farbu a hrúbku, riedenie alebo zahusťovanie. Okrem toho, po predstavení, tanečníci začnú si všimnúť, že žily v nohách sa stávajú viditeľnejšími. Tento problém nemožno pripísať len kozmetické chyby - to je jasný signál k návšteve lekára. Ak sa po určitom čase nechajú neliečené, žily sa zvlnia a zhrubnú do tej miery, že ich môžete ľahko prehmatať prstami. V budúcnosti aj po menšej fyzickej námahe prichádza pocit ťažkosti a unavených nôh. Všetky tieto príznaky sa vyvíjajú v dôsledku nedostatku kyslíka v svaloch v dôsledku stiesnených topánok pointe a extrémneho zaťaženia nôh.

Práca baleríny je nebezpečná, pretože žily nôh nedostávajú požadované množstvo kyslíka a krv v nich začne stagnovať. To je plné kŕčov lýtkových svalov a rôznych kožných vyrážok sprevádzaných svrbením - dermatitídou. V poslednom štádiu priebehu ochorenia bez akejkoľvek liečby môžu na nohách vzniknúť škaredé vredy a cievy sa môžu zablokovať, čo spôsobuje vznik tromboflebitídy, kŕčových žíl a ruptúru žíl s ďalším krvácaním.

LiveInternetLiveInternet

-kategórie

• HRAČKY (220)
• bábiky (97) t
• Tilde (54)
• Domáce zvieratá (28) t
• zajace, králiky (20)
• Tipy na šitie hračiek pre bábkarov (18) t
• rôzne (17)
• vtáky (14)
• voľne žijúce zvieratá (12) t
• pletené hračky (10) t
• medvede (9)
• obuv, doplnky na hračky (7) t
• oblečenie pre bábiky (3) t
• oblečenie na hračky (3) t
• plstenie, hračky (3) t
• Dekoratívne maľby (88) t
• batikovanie (5) t
• bod-bod (12)
• námraza (7)
• maľovanie vitráží (16) t
• rohož (4)
• živé kamene (9) t
• kresba (32)
• Farbenie kvetov (2) t
• ASTROLOGY (0)
• AUDIO KNIHY (31)
• Kytice (1)
• PAPIER (163)
• zápisníky, albumy (30) t
• Výroba kariet (12) t
• papierová hmota (8) t
• Papierové umenie (2)
• rôzne (24)
• scrapbooking scrapbooks (101)
• PLETENIE (531)
• pletenie z tašiek (4) t
• háčkovanie pre domácnosť (26) t
• háčkované bundy, svetre (350) t
• Háčkovanie: Tašky (2) t
• pletenie na vidličku (8) t
• pletenie na lume (tenerife) (3)
• pletenie nôh (20) t
• pletenie pre domácnosť (1) t
• pletenie pre domácnosť (1) t
• pletenie: bundy, blúzky, svetre (31) t
• pletenie: vesty, peleríny, pončo (6) t
• pletenie: pánske (2) t
• pletenie: kabát, vesty (14) t
• pletenie: šaty, obleky, šaty (11) t
• pletenie: tipy, miesta, odkazy (65) t
• pletenie: čiapky, čiapky. (5)
• pletenie: šatky, baktusa (6)
• Decoupage (742)
• Príručka Decoupage (3)
• decoupage Sospeso Trasparente (3)
• (materiály, metódy, poradenstvo, metódy. Techniky (127)
• Nápady na inšpiráciu (79) t
• 3D decoupage (10)
• decoupage MK (149)
• decoupage MK-video (163)
• Decoupage VYTVORENIE TLAČE (7)
• PRE VAŠU FAVORITU (138)
• diéta (27)
• zdravie (53)
• krása (26)
• výroba smotany (13)
• fitness (13)
• DOM, COMFORT (248)
• objednávka domu, organizácia (87)
• radový dom (57)
• nábytok (77) t
• oprava (15)
• nastavenie tabuľky (14)
• JAZYK (12)
• ZAINTERESOVANÉ, RÔZNE (420)
• umenie (66)
• kávovar (1)
• Dom, v ktorom bývam. (41)
• izoterika, astrológia (9)
• zaujímavosti (124)
• hudobná skrinka (30)
• psychológia (62)
• vtipné (49)
• básne, knihy (9)
• krajiny, mestá (29)
• divadlo, kino on-line (7) t
• OBRÁZKY (401)
• obrázkov. Muži (7)
• Obrázky ANGELS (20)
• AFRICA Obrázky (2) t
• BUTTERFLY DRINKS (29)
• obrázky VINTAGE (46)
• obrázky v dome (plná misa) (65) t
• CITY Obrázky (15)
• Obrázky DETI, ich hračky, ich svet (54)
• Obrázky Dámske veci (25)
• OBRAZ DÁMSKEHO OBRAZU (67)
• Obrázky ZVIERATÁ SVETA (10)
• Obrázky ČÍNA, JAPONSKO (3)
• CAT obrázky (10) t
• FOTKY LOVE (19)
• obrázky MONOCHROME, čiernobiele (64) t
• Obrázky MARINE (11)
• klipart HUDBA (42)
• Obrázky ZELENINA, OVOCIE (19) t
• obrázky PARIS (53)
• Pin-up images (PIN UP) (9)
• Obrázky BIRDS (59)
• obrázky RÔZNE (26) t
• Obrázky TALE, detské ilustrácie (9)
• Obrázky DOGS (14)
• obrázky TABY, ŠTÍTKY (40) t
• obrázky SÚVISLOSTI (34) t
• Obrázky KVETY, príroda (85) t
• obrázky, dovolenka, D.SV.VALENTINA (2)
• obrázky, sviatky, PASHA (24)
• Obrázky, prázdniny, VIANOČNÉ (27)
• Program počítačovej gramotnosti (42) t
• programy, poradenstvo, služby (40) t
• Nakupovanie online (2)
• KULINÁRNA TENDERNESS (426)
• koláče a pečivo (42) t
• kurča, hydina, vajcia (12) t
• Zdravé potraviny (6) t
• kotlety (5)
• kastról (5)
• chlieb (4)
• gril, gril (3) t
• obilniny (3)
• Sladké pečivo (63) t
• Sladké dezerty. nápoje (54) t
• palacinky (20)
• víno (5)
• konzervovanie, príprava na zimu (65) t
• smotana, majonéza, omáčky (18) t
• morské plody (12)
• mäso (36)
• Pečenie pikantné. (21)
• zelenina (45) t
• cestoviny (10)
• knedle (3)
• pečeň (4)
• ryby (25)
• šaláty (8)
• sadlo (2)
• Stravovanie s jedlom a jedlom, skúsení tipy (34)
• Štartovacie jedlá. (5)
• Polievky (29)
• cesto (11)
• OBĽÚBENÉ PETS: Mám York (122)
• MOJE PREFERENCIE (41)
• ZAHRADA (14)
• rôzne (4)
• hrozno (1)
• paradajky (6)
• DOVOLENKA (344)
• Halloween (13)
• Deň sv. Valentína (22)
• Muži (5)
• Veľkonočné (78) t
• blahoželania s kódmi a prázdninami (14) t
• Vianočné remeslá (184)
• Svadba, svadba (39) t
• separátory (0)
• POTREBA (1065)
• vtáky (14)
• koža (3)
• tienidlá, lampy (35) t
• príchute (6)
• motýle (14)
• luky (8)
• vázy, poháre, fľaše, hrnce atď. z rôznych materiálov (83) t
• wreath.decor (46)
• výšivky, výšivky (30) t
• ihly, cievky (16) t
• z plastových fliaš (1) t
• Simulačná technológia (89)
• cukrovinky (6)
• škatule, krabice, koše (80) t
• modelovanie (156)
• figurína (11)
• magisterské kurzy (8)
• plátené plátno (57) t
• mozaika (9)
• formy, pečiatky, formuláre (19) t
• výroba mydla (10) t
• preklady obrázkov (67)
• tkanie z novín, papiera (34) t
• dekorácie (67) t
• svietniky, prívesky (12) t
• rôzne (118)
• rámy si to sami (5)
• sáčok (14)
• sviečky (15) t
• srdcia (23)
• hroty pre ženy s ihlou (46) t
• hrázděný štýl (1)
• Topiary (10)
• dekorácie (18) t
• plstenie (86)
• ZAHRADA, DESIGN (55)
• trávnik (2)
• zelený plot (6)
• DIY pri chate (10)
• útulná záhrada (19)
• kvety, rastliny (23) t
• vďaka (2)
• ŠTÝLE V INTERIÉRI (254)
• Ročník (156)
• dizajn, interiérové ​​(91) t
• shebbi-chic (34)
• ŠTÝLE V OBLEČENÍ (18)
• Boho (5)
• štýl, rôzne (13) t
• Šablóny (12)
• FOTOSHOP (58)
• KVETY KRAJINY (143)
• Kvety PAPIER (28)
• háčkované kvety (5) t
• kvety z rôznych materiálov (2) t
• Kvety (19) t
• PREČÍTAJTE VŠETKY (61)
• poštová schránka (4)
• SEWING (212)
• blúzky, tuniky (6) t
• pre deti (1) t
• pre domácnosť (68)
• bundy, kabáty (6) t
• prepracovanie (5)
• rúry (4) t
• Šaty (23) t
• Tipy, vzory (45) t
• záclony (5) t
• sukne, nohavice (20) t

-správy

-Prihlásiť sa e-mailom

-hudba

-Vyhľadávanie podľa denníka

Nohy baleríny-Všetko nie je tak krásne, ako sa zdá (

Odhaduje sa, že 40% ľudí na pláne sa nazýva balet "tanec na špičkách", ďalších 40% - "tanec na špičkách" a len 20% to nazýva správne - "tanec na pointe". Preložené z francúzskeho "pointe" znamená bod alebo bod. A ak by tanečník mohol na pódiu zanechať stopy pointe topánok, vyzerali by ako bodkovaná čiara pozostávajúca z bodov.

Baleríny sú ako vzdušné víly, o ktorých sa zdá, že gravitácia zeme neovplyvňuje. Vidíme len to, ako sa len zriedka dotýkajú javiska svojimi nohami a zvyšok času trávia v lete. Zjavná ľahkosť je spôsobená dlhoročnými tréningami. U obyčajných ľudí sú nohy mäkké, nohy baleríny nie sú mäkšie ako nohy stoličky. Svaly baleríny sú silné, odolné a silné ako železo. Koniec koncov, inak nemohli udržať hmotnosť svojich tiel na náplasti topánok pointe s plochou najviac 2 cm2.

Jedná sa o röntgenový záber nôh baleríny na topánkach pointe. Takýto stánok je plný mnohých zranení. V medicíne existuje dokonca samostatná špecializácia, ktorá sa zaoberá výlučne zraneniami tanečníkov. Veľkosť baletnej topánky je oveľa menšia ako obvyklá veľkosť topánky (takmer 2-krát), čo vám umožňuje spoliehať sa na prsty a noha sa deformuje.

Nohy baleríny podliehajú bezprecedentnému mučeniu a zraneniu. Toto je strana mince, ktorá nie je pre diváka viditeľná a prejavuje sa len v zákulisí. Najčastejšie sú profesionálne zranenia v balete spojené so zlomeninami, dislokáciami a výronmi, ako aj zraneniami väzov väzov. Dôležitou časťou baletného poranenia je aj zranenie bedrového kĺbu, ktoré so sebou prináša celý rad problémov, zahŕňajúcich panvové orgány pri zápalových procesoch.

Pokúste sa vyriešiť túto hádanku z kurzu fyziky, vypočítajte silu, s ktorou balerína s priemernou hmotnosťou 50 kg tlačí na takú oblasť. Toto je sila za zdanlivou krehkosťou baleríny.

Baleríny majú takúto vec - „rozbíjanie“, spočíva v násilnom rozťahovaní väzov hornej časti nohy. Mnoho sklzov prstov pod niečím a tak ťahajte vzostup. Rovnako ako pri každom neprirodzenom bití, aj tu je málo.

Väzy, ktoré pracujú v napätí, a často väzivový aparát nohy, oslabujú a uvoľňujú sa, často sa rozťahujú a často trhajú väzy. S vekom, tento proces prináša určité nepríjemnosti, to znamená, že noha sa objaví ľahko, najmä pri behu a skákaní. Tromboflebitída, artritída artritída - to sú tiež časté profesionálne ochorenia baletu. Pre krásu musíte platiť týmto spôsobom.

Baletné topánky sú zvyčajne šité z ružového saténu a ružové stuhy sú šité k nim, ale toto je len vonkajšia neha, ktorá skrýva pevný rám. Špička baletných topánok pointe topánok je prilepená spevneným lepidlom a položená lepenkou, ktorá vytvára ochrannú tvrdú škatuľu pre prsty a podrážka je položená silnou lepenkovou stielkou a je lemovaná tenkou kožou.

Balerína sa nikdy na nové topánky pointe nikdy nedostane, musí byť riadne pripravená. S nimi na prvý pohľad pôsobia kruto: spočiatku rozbijú tvrdú ponožku kladivom na určitú mäkkosť, potom sa vezmú za stielku. Niekedy sa vôbec roztrhne. Potom sa podrážka treje na najbežnejšom strúhadle pre domácnosť. Nakoniec je špička topánky odrezaná čepeľou a vytvorený otvor je prešitý hrubými niťami. Toto všetko sa robí preto, aby sa topánky na topánkach nekĺzli po podlahe. A na lepšie topánky "sadol" na nohu - môžu byť mierne mokré.

Mnohé baleríny sú veľmi citlivé na výber pointe topánok, pretože to je v skutočnosti zdravie a dlhovekosť ich nôh.

Nohy baleríny bez pointe topánok

Pracovné riziko a choroba

Balet na dlhú dobu nikdy neprestáva potešiť ľudí na celom svete. A baleríny vyzerajú ako vzdušné víly, pre ktoré neexistuje gravitačný zákon. V skutočnosti je táto ľahkosť spôsobená dlhoročnou prácou a choroby z povolania sú bežné v oblasti baletu. Nohy balerína - najzraniteľnejšie miesto. Sú nezvyčajne silné, silné a trvanlivé. Nemôže to byť inak, pretože musia vydržať hmotnosť ženského tela na malej ploche podlahy, keď stojí na špičkách pointe.

Toto je strana mince, ktorá je pre bežného diváka neprístupná a prejavuje sa len v zákulisí. Najčastejšie zranenia medzi tanečníkmi sú výrony, zlomené kosti nôh, výrony a výrony. Časté a poranenia bedrového kĺbu, ktoré môžu viesť k množstvu zápalov v panvovej oblasti.

Profesionálnym a nevyhnutným predpokladom je lámanie hornej časti nohy, čo je nútené natiahnutie väzov. S cieľom vykonávať tento neprirodzený ohyb, v kurze sú všetky položky. Kvôli neustálemu preťaženiu, väzy často nevydržia a celý väzivový aparát oslabuje a stráca sa. Nohy baleríny bez pointe topánok sa s vekom nezlepšujú. Existujú prípady, keď sa noha ľahko zastrčí pri behu alebo skákaní. Výsledkom tejto krásy bude artritída, artritída a tromboflebitída.

Prvé príznaky ochorenia nôh medzi baletnými tanečníkmi sú spojené s poškodením krvného obehu. Nechty na nohách menia svoju farbu a hrúbku, to znamená, že buď zahusťujú alebo sa stávajú krehkými. Postupne sa žily javia ako čoraz zreteľnejšie priesvitné cez pokožku na nohách baleríny po výkone. Nemali by ste sa baviť nádejou, že ide len o kozmetickú chybu. Postupom času sa žily zahusťujú a stávajú sa viac vlnitými. Po cvičení sa už ľahko cítia. S progresiou ochorenia sa nohy opuchajú; To je čiastočne spôsobené hladovaním kyslíka vo svaloch. V žilách začína proces stagnácie krvi.

Po určitom čase sa môže začať kŕčovité svalstvo gastrocnemius. Nedostatok kyslíka je tiež charakteristickým znakom nôh baletných tanečníkov. Tam sú opuchy nôh, môžu byť stopy kožnej dermatitídy - vyrážky a svrbenie na koži. Konečným štádiom vývoja ochorenia pri absencii včasnej liečby budú vredy dolných končatín, zablokovanie krvných ciev, tromboflebitída, kŕčové žily a ruptúra ​​žíl s následným krvácaním.

Vlastnosti štruktúry a vzhľadu nôh

Nohy profesionálnej baleríny bez pointe topánok nie sú vždy atraktívne. Ďalšou charakteristickou vlastnosťou je takzvaná valgusova deformácia chodidla a tvorba kužeľov na prstoch. Tieto javy priamo súvisia s významnými preťaženiami, ktoré musia byť zaznamenané počas tréningov a výkonov. Sú vyjadrené vo vzhľade viditeľných vydutín, ktoré nielen narúšajú nosenie obuvi, ale sú tiež schopné nafúknuť a krvácať. Deformácia prstov vyzerá ako zakrivenie v nohe, ktoré začína palcom a môže postupne ovplyvniť zvyšok.

Počas tanca umelcove nohy zažívajú stres, ktorý presahuje prirodzené, prirodzené údaje. V priebehu času má predná časť formu sploštenia. V dôsledku pohybov na prstoch sa vytvára priečna plochá noha a extrémne metatarzálne kosti sa rozchádzajú do strán a päta sa rozširuje. Vývoj deformity valgusu je spôsobený tým, že topánka baleríny napína nohu naprieč a vďaka pohybu na špičke prstov je zaťaženie palca obrovské. Ďalším znakom vývoja nôh je zhrubnutie metatarsálnych kostí a zmena dĺžky prstov na nohách. Pohyby počas tanca smerujú okolo osi chodidla. Noha sa otáča a otáča v opačných smeroch vzhľadom na prednú a zadnú oblasť.

Nohy baleríny bez profesionálnej obuvi - pointe topánky vyžadujú najvyššiu starostlivosť a starostlivosť, aby neboli skryté pred zvedavými očami. Pre profylaktické účely, herečky sa kontrast kúpele, aby obklady, ktoré pomáhajú zjemniť nohy a relaxovať svaly nôh. Vo svojom voľnom čase sa tanečníci snažia umiestniť nohy na akúkoľvek nadmorskú výšku, aby sa zlepšil krvný obeh dolných končatín.

Nohy baleríny-Všetko nie je tak krásne, ako sa zdá (

Vidíme to
side)

A v skutočnosti som im veľmi ľúto ((ale umenie si vyžaduje obetovanie)

A tak čínske ženy zosmiešňujú nohy (opäť tradície.

Počiatky čínskeho „bandážovania nôh“, ako aj tradície čínskej kultúry vo všeobecnosti, sa vracajú do starej antiky, z 10. storočia.

Inštitút „bandážovacích nôh“ bol považovaný za nevyhnutný a krásny a bol praktizovaný desať storočí. Pravdivé pokusy o „oslobodenie“ nôh však boli vykonané, ale tí, ktorí boli proti tomuto obradu, boli „biele vrány“. Bandáž na nohy sa stala súčasťou všeobecnej psychológie a populárnej kultúry.

Pri príprave manželstva sa rodičia ženícha najprv pýtali na nohu nevesty a potom na jej tvár. Noha bola považovaná za jej hlavnú ľudskú kvalitu. Počas procesu bandážovania matky upokojili svoje dcéry tým, že ich oslňovali vyhliadkami na manželstvo, ktoré záviselo od krásy obviazanej nohy.

Petrohrad. Múzeum antropológie a etnografie pomenované podľa Petra Veľkého z Ruskej akadémie vied (Kunstkamera). Topánky pre bandážované nohy

Red Karen sú ľudia kmeňa Kayan, ktorý žije a žije na hraniciach Barmy a Thajska. V Barme - ako utláčanej menšine, v Siame - ako nelegálnych prisťahovalcov.

Obyvatelia ostrova Borneo v Malajzii od útleho veku začínajú odďaľovať ušnice, visiace na nich špeciálne bronzové závažia. Hmotnosť sa postupne zvyšuje na tri kilogramy a v období rozkvetu ženskej príťažlivosti dosahujú ušné lalôčiky požadovanú dĺžku - až po plecia. Elegantné tetovanie na rukách (od špičky prstov po lakte), vyrobené vo forme čipky, slúži ako dôležitý doplnok k vytvorenému obrazu.

Dievčatá z etiópskych kmeňov surma a múzy tiež „vyskočia“ pery: do nej implantujú hlinený disk a postupne zväčšujú jeho veľkosť. Je to hrozné, z európskeho hľadiska, šperky, ktoré majú „ekonomické“ pozadie: čím viac dievčat „vyskočí“ z pery, tým viac jej bude mať dobytok, keď príde čas vziať sa. Niektorí výskumníci sa domnievajú, že „špongiová“ tradícia vznikla ako spôsob, ako sa vyhnúť ústupu žien z kmeňa votrelcami.
V Afrike, rovnako ako v Ázii, ženy tiež ťahajú svoje ušné lalôčiky, ale to sa nezastaví. V Keni, Maasai ženy preraziť množstvo dier v celej ich uši, s palicami, bizarné tvary a svetlé korálky vložené do nich. Zdá sa, že v ich ušiach rastú podivné kríky. Možno, že táto umelá vegetácia je navrhnutá tak, aby čiastočne kompenzovala úplnú absenciu chĺpkov na hlave - Keňa si oholil hlavu plešato. Obyvatelia Papuy-Novej Guiney tiež neprinášajú vlasom mimoriadny význam. Hlava papuána je korunovaná obrovskou štruktúrou peria, ktorej jas môže súťažiť iba sfarbením jej tváre.

Byte ženy v Indii považujú tetovanie za mocný afrodiziakum a dôležitú súčasť hry lásky. Indické ženy vlastnia tradíciu piercing nosa.

Nohy baleríny bez pointe topánok

Páči sa mi, keď sa v prístupnom jazyku hovorí o niektorých špecifických veciach a naopak, nestrávim, ľudia, ktorí o svojich odborných vedomostiach uvažujú z pohľadu, že nie sú prístupní nikomu inému. Fórum Vumn.ru sa stalo trápením: náhodou som tam putoval pri hľadaní toho, čo sú „skoky“. Nenašiel som odpoveď, ale dialóg bol zábavný. Dievča sa tam pýta, či je možné vstúpiť na pointe topánky vo veku 25+ (čo sa opýtať - vezmite si to a urobte to!). Okamžite ponabezhali ženy (nie zamieňať so ženami), tí, ktorí vždy vedia všetko a pár tanečníkov. Ten sa zaviazal, že bude diskutovať o tom, že boli od detstva zrušené, a vo všeobecnosti nemohli zdvihnúť nohy o viac ako 90 stupňov.

Po prvé, kto vám povedal, že tanečník rozumie niečomu v baletnom tréningu alebo pozná technológiu, ktorú učil? Kto niekedy povedal, že herci, športovci alebo speváci sú takí múdri ľudia, že by mali počúvať ich názor? Po druhé, nerozumiem, ako - študovať, skúšať, pracovať, dosiahnuť. Bohužiaľ, v našej krajine nie je taká mánia rôznych záľub: v štátoch, v Európe, v Číne existuje veľa amatérskych škôl, kde ľudia vážne (a nemôžu byť inak v klasike) robiť balety pre seba (a nie hrať). Prečo nie? Tam sú slingo-mamičky (poznáte tie s malými deťmi, ktoré ich nosia v špeciálnom šatku), ktoré sú priamo s detským prakom a dieťaťom a stoja pri palici. Po tretie, kúpiť pointe topánky, a potom uvidíme.

Ako si vybrať?
Z 15 parametrov je väčšina podložiek (nick, uzáver, výstelka, výstrih a šnúrka) to, čo odlišuje model pointe od seba (ako v Capezio je viac ako 10, v Grishko a R-triede je asi 15, v Bloch - 20 modelov). ). Ale pre každú z nich si môžete vybrať veľkosť, úplnosť a tuhosť stielky (a niekedy aj materiál a farbu).

Baletný sólista trávi na predstavenie 3 pointe topánky (podľa povestí v skutočnosti neviem ako v skutočnosti, ale rozhodne to nestačí). Nie sú trvanlivé: tuhosť boxu a stielka pod nákladom sa začína znižovať, čo znamená, že je ťažšie postaviť sa na prstoch. Niekedy sa stielka len zlomí. Odborníci často menia pointe topánky a baletné byty, neohrozuje to amatér. Napriek tomu, že sa dnes objavili trvanlivé topánky Gaynor Minden (nielenže zvládajú túto technológiu), výrobcovia píšu, že sú špičkovými technológiami, ale je tu aj ďalší problém: nezlomia sa, nevypínajú sa, len vonkajší materiál dosahuje celkovú hodnotu (2-3 krát drahšie). topánky Grishko, R-Class alebo Bloch).

To všetko závisí od intenzity tried, ale prvý pár bude stačiť na rok, o nič menej. Ďalšia vec je, že existuje túžba vyskúšať všetky nové a nové modely :)

Keď sa kúpia nové topánky pointe, na rozdiel od tenisky sa na nich nebudú okamžite obliekať. Musia sa pripraviť. S tenisky všeobecne, všetko je príliš jednoduché: je klietka a tam sú už vložené! A na začiatku pointe topánok šijú stuhy, a nie tak, kde, ale v hornej časti päty, v mieste, kde je potrebná podpora - je to individuálne pre každého, takže stuhy idú samostatne. Aj keď je tu ďalší jednoduchý spôsob: miesto je vybrané na ohnutej päte.

Samozrejme, sú prišité rukami, niťou a ihlou, potom sú narezané na dĺžku a roztavené (niekedy sú narezané lakom alebo lepidlom) tak, aby sa nevyčnievali a nerozpadali. Voliteľné elastické prešívanie, ktoré drží pätu a ťahá šnúrku.

Teraz môžu byť upevnené na nohe. Ale to nie je všetko: ak hovoríme o profesionáloch a skúsených amatéri, starostlivo pripravujú pointe topánky.

S niklom, niekedy odrezať hornú tkaninu, plášť vlákna okolo obvodu alebo lepidlo kožené obloženie, poraziť ich kladivom odstrániť rohy.

Krabica je hnetená (výrobca hovorí, že to nie je nutné, a to sú zvyšky minulosti, ale tu je chuť a farba, ako sa hovorí, všetky značky sú odlišné - je dôležité, aby krabica bola v požadovanom stupni mäkkosti tak, aby bola pohodlná), na to ju zaklepte kladivom, vstať z päty hore, stlačiť dvere... všeobecne falošný, ako chcú.

Stielka je ohnutá, najmä v oblasti päty, niekedy roztrhnutá z hornej časti podrážky (ako ju chápem pre estetickejší vzhľad na polovičkách), dať jej tvar a zmäkne sama.
Niektorí odborníci v špeciálnom spôsobe namočiť pointes, alebo kolofónia vnútri alebo... všeobecne, každý má svoj vlastný rituál, ale pre amatérske pred nimi, ako pred Zakharova...

A teraz môžete?

Teraz je príliš skoro nosiť topánky pointe. Bude to vyzerať takto, aj keď by to malo byť iné.

A tu nejde o to, aby strany boli smiešne a neestetické. S takými nohami jednoducho nemôžete tancovať: v oblasti členka bude buď zlomenina alebo závažná deformácia. Ide o to, ako vyliezť na strmý kopec, dať na lyže a odbočiť - môžete hypoteticky ísť celú cestu až k základni, ale adekvátna osoba bez minimálneho tréningu to neurobí.

Aby ste sa mohli postaviť na špičku s nohou, ktorá zvyčajne býva v polohe L, musíte to urobiť, to znamená, narovnať ju z polohy 90 ° na 180+. Cudzoložní tvrdohlaví milenci takúto vec používajú a v detstve sa ľahšie rozprestierajú.

Okrem natiahnutia výťahu sa musí tiež čerpať. Tento sval je vyvinutý u obyčajného človeka sooooo slabého. Tam sú tanečné cvičenia Plie a Releve.

Čo je to? Vezmite si niečo, stojte sooo rovný, čo najviac môžete, dať si päty dohromady a tlačiť ponožky od seba (niečo ako V), a teraz squat, nie ťahanie zadok off, ako by ste prehltol páčidlo, bez trhania nohy z podlahy t, Squat čo najnižšie - to je plie.

A teraz, bez toho, aby ste zdvíhali prsty z podlahy a nespadali po vašej nohe, vstaňte na tsipochke (pol prsta). Teraz ste práve odtrhol pätu z podlahy, stúpajú vyššie, ešte vyššie, a viac, teraz stlačte pätu do nohy - to je Releve.

Opakujte 1000 krát.

A tu je tiež dôležité pamätať na to, aby ste si pumpovali prsty. Áno, áno, práve tie prsty, ktoré zdravý rozumný človek nerobí, ale napríklad hráči ich trénujú. Prečo nie len tak urobiť: push-up na nich, tlačiť zaťaženie, ísť hore kroky, hojdať expandér.

Tak ako pri každom zamestnaní, aj vás bude 10 000 hodín odborníkom. Swing a ťahať, ťahať a hojdačka... Dobré baletné nohy pre normálnu nezasvätenú osobu vyzerajú mierne škaredo.

Ale, samozrejme, nehrozí jednoduchým meraním :)

Je to vôbec bezpečné?

Poviem jednu vec, chôdza v pätách je škodlivejšia ako stojace na topánkach pointe. Samozrejme, všetko je potrebné s mierou: od neustáleho spoliehania sa na metatarzálne kosti sa môžu stať aj málo dobrými. Ale od triedy 1-2 krát týždenne nebudete robiť nič. Na päty 8-10 hodín ľudia chodia a stoja.

Tam sú tiež povesti o čierne nechty, jesť príbehy o nohách opotrebovaných v krvi. No, po prvé, z hodín hodín (sotva amatér má dosť sily pre viac), nebudete robiť nič, a to je dôležité a dôležité sa postarať o svoje nohy (ako všetky nástroje). Najväčší nepohodlie je skutočnosť, že noha je pevne upnutá v krabici, teda mozoly.

Povoľuješ svoju dcéru?

Áno. V balete všetko bolí - točiť nohy, držať chrbát, natiahnuť. Ale pre lamers, oni prišli s dávno, napríklad, silikónové vložky - mäkké podložky na zníženie tlaku na prstoch. S riadnym tréningom si zvyknete na všetko.

Tancujú muži na pointe?

Na začiatok, odhalím tajomstvo, slovo „balerun“, ako slovo „LIES“, neexistuje: existuje tanečník, baletný tanečník. A áno, muži tancujú na pointe, ale väčšinou sú to komédia a paródia, ako sú sestry Popolušky. Mužské teľatá sú už dosť dlhé, zatiaľ čo pre ženy slúžia ich vizuálne predlžujúce a pointe topánky.

Ballerina noha

Venovaný pamäti Maya Plisetskaya

„Keď hovorila, opatrne som odvinul handry. Pod nimi bola vrstva nejakej masti a... Musel som sa zdržať, neukázať prekvapenie a zúfalstvo... "

O autorovi publikácie. Čitatelia nášho časopisu poznajú Vladimíra Julieviča Golyakhovského. Jeho práce s karikatúrami boli nedávno publikované dvakrát v lýceu (11/27/2015 a 03/04/2016)

Vladimir Golyakhovsky je talentovaný a mnohostranný človek. Svoj profesionálny život začal na Karelskej pôde.

Po prvé, je to sovietsky a americký ortopedický chirurg, lekársky vedec a spisovateľ. Je známy svojím prínosom pre vedu a praktickú traumatológiu. Bol prvým na svete, ktorý vyvinul a zmenil lakťový kĺb. V. Golyakhovsky bol priateľom vynikajúceho traumatológa našej doby, GA. Ilizarovův. Napísal atlas o spôsoboch predlžovania a korekcie kostí aparátom Ilizarov v angličtine a potom prekladal do ruštiny. Realizoval ilustrácie k atlasu.

V.Golyakhovsky - autor mnohých známych kníh autobiografickej a umeleckej povahy. Vydali osem detských kníh poézie, ktoré sám ilustroval.

Dnešná publikácia je venovaná dramatickým udalostiam v živote vynikajúcej baleríny našej doby Maya Plisetskaya.

Prvá časť

Scéna z baletu PI. Čajkovského "Labutie jazero". Odette - Maya Plisetskaya, princ Siegfried - Nikolay Fadeechev. 1963 Foto: RIA News

Stalo sa to v decembri 1969. V skúšobni Veľkého divadla, mladá žena v teplákovej súprave sa krčila v bolesti a vzlykala bolesťou. Počas skúšky baletu "Labutie jazero", pri ďalšej malej zmene, nezohriala jej svaly dostatočne cvičeniami. Tancuje, náhle pocítila ostrú bolesť v ľavej nohe, padla na bok a nemohla vstať. Bol to Maya Plisetskaya.

Okolo nej sa umelci báli a sympatizovali, nechápali, čo sa stalo, nevedeli, ako pomôcť, ako ich upokojiť. Jej partner Nikolai Fadeechev kandidoval na divadelného maséra Gotovitskyho, ktorého meno bolo Zhenka. Veľké divadlo nemalo svojho vlastného lekára, pre dvesto päťdesiat tanečníkov bol Eugene jedinou autoritou mnohých rokov v otázkach bolesti a zranení. A balet je vždy niečo, čo bolí - taká je ich profesia. Zhenka v tom niečo pochopil a pomohol mnohým.

Problém bol v tom, že bol vždy v stave opitosti. A tentoraz bol tiež opitý, ale keď videl, že zranená prima balerína sama a že prípad nebol úplne jednoduchý, bol vystrašený. Bežal do masážnej miestnosti a priniesol fľašu chlóretylu, činidla na zmrazenie pokožky.

- Tu a tu, a tu... - noha na týchto miestach sa rýchlo rozšírila.

- Takže toto je váš hematóm, hromadí sa krv. Teraz vám pomôžem, - začal vodu zalievať tenkým šumivým prúdom, bola pokrytá kôrou mrazu.

- Ako sa cítite lepšie?

Fadeechev potriasol hlavou nespokojne:

- Maya, musíme naliehavo ísť do CITO.

Ak chcete byť verný, Zhenka pridal ďalšie zmrazenie - na ceste, aby bola koža pokrytá ľadovou kôrou. Koniec koncov - umelec je ľud, všetci sú rozmarní.

CITO je Ústredný inštitút traumatológie a ortopédie, bolo tu oddelenie športových a baletných zranení, balet mal spevnenú cestu.

Plisetskaya vykonáva na ruky do auta. Balet nie je cudzinec nosiť baleríny. Fadeechev mal minibus Volkswagen, ktorý bol v tých rokoch vzácnosťou, kúpil za jednu z ciest do zahraničia (mal psa - obrovského psa, nemohol zapadnúť do iných áut) za cudziu menu. V autobuse to bolo pohodlnejšie, aby Plisetskaya na zadnom sedadle.

V recepčnom stredisku, CITO bol ohromený, keď videl, Fadeechev uloženie na ruky a kto - Plisetskaya sama! Sestry boli prekvapené prekvapením, lekár bol zmätený, okamžite zavolal oddelenie športového zranenia:

- Prijal umelca ľudu Maya Plisetskaya. Má traumu.

Počas nahrávania a tvorby lekárskej histórie sa povesť o príchode celebrity šírila do všetkých šiestich poschodí ústavu a zvedaví zamestnanci prišli vidieť celebritu cez otvorené dvere. A samotná celebrita ležala na gauči, stonala a pokrčila bolesťou.

Vedenie zranenia viedla profesorka Zoya Mironova, bývalá majsterka rýchlostného korčuľovania. Vo svete športu mala renomované meno. Pre dôležitého pacienta bola predvolaná z operácie, musela počkať. Nakoniec prišla Mironova s ​​dvoma mladými asistentmi. Skúmala a cítila jej nohu, asistenti sa s úctou pozerali na Plisetskaya, a kričala bolesťou, keď sa Mironova ohýbala a ohýbala si nohu.

- Maya Mikhailovna, máš svalovú prestávku.

- Roztrhané svaly?! Čo robiť?

- Odložili sme omietku a vložili ju do jednotky.

- V oddelení? Nemôžeš ísť domov?

"Nie, musíš sa na teba pozerať aspoň týždeň, kým sa bolesti nezmenia."

Plisetskaya nerozumel veľmi dobre, čo roztrhaný sval ohrozuje, čo je to hematóm, ktorý Zhenka spomenul, a prečo je omietka obväz potrebné tak dlho. Pacient, ktorý je vyšetrený a liečený lekárom, nikdy nevie na konci všetkých detailov o svojej diagnóze a celej metóde liečby. A pacienti s traumou sú tiež vždy v stave psychického šoku, nemajú čas na výsluch. Ale musíme veriť a poslúchať.

Mironova inštruovala asistentov, aby si obliekli dlhé omietky:

- Od prstov do stredu stehna, a nájsť samostatné oddelenie pre Plisetskaya, máme veľmi málo jednotlivých komôr.

Ona sama neuložila sadrovec - to je menej ako jej kvalifikácia a asistenti majú v tejto oblasti dostatok skúseností. Ale lekári museli pochopiť, s ktorou nohou sa zaoberali. Pre balerínu je noha jej nástrojom. Noha takejto baleríny je vzácny nástroj. Musíte byť s ňou veľmi opatrní. Aby sval rástol spolu v správnom pomere, noha musí byť umiestnená v pravom uhle, inak sa v členkovej sóji objaví stuhnutosť - to je smrť baleríny, ktorá tancuje pointe. Ale asistenti to všetko málo pochopili, ale Mironova to nešpecifikovala. Okrem toho, v ZSSR neboli žiadne dobre spracované továrne bandáže, neboli vyrobené. (Zdravotné sestry v nemocniciach po celej krajine ich ručne valili, prášok zo sadry mal nízku kvalitu, s vysokým podielom sivého vápnika, s hrudkami. Preosiali ho cez sito, potom rozprestierali obväz, posypali ho práškom a zložili.

Asistenti vytiahli na nohu plisetskaya vodou namočené obväzy. Procedúra bola bolestivá - noha by mala byť udržiavaná v správnej polohe, každý otras mozgu bol roztrhnutý. Kvalifikovaný, aby sa ochránila pokožka pred popáleninami sadry, je potrebné ju najprv namazať vazelínou, potom zabaľovať mäkkú podšívku na nohu a potom na ňu položiť obväzy. Ale takmer nikdy to neurobili a Mironova o tom nič nepovedala. Omietkové obväzy sa aplikujú priamo na zamrznutú pokožku.

Toto ovplyvnilo ďalší deň. Plisetskaya si sťažoval, plakal, požiadal lekárov a profesorov, aby im pomohli zachrániť ju pred bolesťou. Počúvali, sľúbili, že im pomôžu, a oni sami považovali jej sťažnosti za rozmary pokazenej hviezdy.

Podmienky a starostlivosť boli primitívne: posteľ bola úzka, matrac bol zlý, nemohla sa dostať z postele - omietka bola ťažká, toaleta bola na konci chodby a niekoho nebolo možné dostať. Nebol tam žiadny telefón (toto sa stalo dávno predtým, ako sa objavili mobilné telefóny). Preto jej matka Rachel, jej manžel a jej priatelia, stále sedeli na obrátkach.

Riaditeľ ústavu, akademik Mstislav Volkov, sa prišiel pozrieť sám seba, bol lichotený jeho známym s celebritou, prejavil pozornosť a presvedčil ju, aby „trochu trpel“. Ale hlavná vec je bolesť, bolesť. Nikto sa nechcel dostať do toho, čo sa stalo pod omietkou, a tam začal vápnik korodovať spálený chlóretyl a nechránenú pokožku.

O tri dni neskôr, vyčerpaný Plisetskaya kategoricky požadoval odstrániť omietky odliatku a zlikvidovať ho domov. Vyhrážala sa, že sa bude sťažovať ministrovi zdravotníctva, a ona, hviezdy baletu a obľúbená vláda, mali takúto príležitosť. Keď bol orezaný obväz odstránený a odstránený, videli, že zmrznutá koža začala odumierať. Plisetskaya bol zdesený a rozplakal sa. Snažila sa ubezpečiť, že obliekala masť. Jej manžel Rodion Shchedrin a partner Nikolay Fadeechev prišli. Spoločne ju odviezli do náručia do auta a v celom inštitúte nebol jeden invalidný vozík.

Počul som to všetko od Plisetskaya sama o dva týždne neskôr, keď som bol požiadaný, aby sa jej liečbu. Aj keď som pracoval v tom istom inštitúte CITO, na inom oddelení, ale v čase jej zranenia som bol na dovolenke v Moskovskom regióne Spisovatelský dom spisovateľov „Maleevka“ - dokončil som tam svoju dizertačnú prácu. Len jeden deň po mojom návrate do Moskvy som dostal výzvu od priateľky našej rodiny Klary Khrennikovej, manželky skladateľa Tikhon Khrennikov.

- Volodya, naliehavo potrebujeme zachrániť nohu Maya Plisetskaya.

- Plisetskaya? Čo sa jej stalo?

- Niečo vážne s nohou, ale je zle liečené, je nešťastná. Zavoláte jej manželovi Rodionovi Shchedrinovi. Postarajte sa o ňu. Už aj vo vláde sa obáva, že s ňou môže tancovať? Je nemožné, aby takáto noha zmizla.

Nevedel som podrobnosti, ale bolo mi jasné, že ma požiadali, aby som vykonal veľmi ťažkú ​​liečbu. Žiadosť bola priateľka, ale účtovala mi bremeno zodpovednosti. Nebol som baletný muž, ale na pódiu som videl Plisetskaya, obdivoval jej umenie a chápal jeho hodnotu. A na žiadosť Shchedrina, išiel som k nim na metro, do stanice Majakovskaja a bál som sa, aký druh poškodenia nôh by som videl a ako by som zostal s Plisetskaya? Hala slávy sa vždy obáva, vedela som zo skúseností, že hviezdy umenia sú veľmi ochotné - chcú, aby robili len to, čo chcú, zasahujú do liečby, nerozumejú ničomu, zasahujú do lekárov. Rozhodol som sa, že by som sa nevzdal rozmarom kráľovnej baletu, choval by som sa ako solídny profesionál.

Plisetskaya a Shchedrin žili na šiestom poschodí č. 25, na Gorkyho ulici (teraz Tverská), v drahom družstevnom dome hercov. Rodion mi otvoril dvere:

„Čakáme na teba,“ pomohol zobrať kabát a viedol ho cez obývaciu izbu do veľkej spálne. Tam, na obrovskej posteli, bola malá žena, jej ľavá noha bola zabalená hromadou handier a vlnených šatiek - sama sa zranila. Spálila ma horúcim pohľadom, oči boli veľmi výrazné. V nich a nádeji a zúfalstve a modlitbe. Vydržali v mierne chrapľavom hlase:

- Hovoria o vás, že robíte zázraky

Stýskalo sa mi to, pretože som poznal štýl moskovskej inteligencie - preháňať.

- Maya Mikhailovna, povedz mi, čo sa stalo a čo bolí.

Začala zlomyseľne hovoriť o liečbe v CITO bez toho, aby pochopila všetky chyby, ktoré sa tam udiali. Keď hovorila, opatrne som odvinul handry. Pod nimi bola vrstva nejakej masti a... Musel som sa zdržať, aby som nepreukázal prekvapenie a zúfalstvo. Hlavným zákonom medicíny od jej založenia Hippokrates - NIE HARM. Ale Plisetskaya zle zranený.

Noha bola edematózna, sčervenená, na zadnom povrchu, pod kolenom, s nepretržitým vredom - čierne vločky odumretej kože sedeli na malých ostrovčekoch na krvácajúcom povrchu. Skoro nemohla pohnúť nohou, jej slávna noha visela tesne nadol.

Plisetskaya na mňa civel obrovskými očami, Shedrin stál na boku a tiež ma skúšal očami. Už mali veľa špecialistov, ale nikomu to nepomohlo. Čakali na mňa skutočný zázrak. A ja som sedel v póza "mysliteľ" so sochou Rodin a myslel: čo robiť? Stav nohy bol zúfalý: veľká medzera dôležitého svalstva gastrocnemius, neschopnosť pohybovať nohou, smrť kože. Všetko začalo zlým zaobchádzaním. Každé zranenie je dôležité okamžite začať správne liečiť, bez straty času, potom je oveľa ťažšie a dlhšie.

Zaujímalo by ma, čo povedať. Nemôžete začať s príliš veľa nádeje, ale nemôžete zastrašiť s neistotou. A ako je možné takúto nohu pomôcť? Musíme to skúsiť. A študovala ma očami a naďalej sa sťažovala:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva ma zavolala (bola to všemocná ministerka kultúry), poslala mi špecialistov z kremelskej nemocnice. Ako ľudový umelec som ich kontingentom. Ale nepomohli, len chcel, aby som išiel do ich nemocnice. Prečo by som tam mal ísť? Neverím kremelským lekárom. Prijímajú ich iba strany. Dokonca sa hovorí: „V Kremli sú parketové podlahy a lekári sú dotazníkom.“ Nechcem ísť do nemocnice vôbec, mal som dosť trápenia v CITO. Som unavený z bolesti. Ako dlho budem tak veľa trpieť? Musím tancovať, čoskoro budem turné v Japonsku. Prosím, zaobchádzaj so mnou doma. Nehádž ma.

"Nevhadzuj"... Počúvala som a myslela si: dobre, ak môžeš tancovať vôbec. Ale nemohol som to povedať nikomu - Plisetskaya! Snažil som sa neukázať svoje pochybnosti, ale bol som za ňu nesmierne ľúto. Lekár by nikdy nemal byť ľahostajný k utrpeniu svojho pacienta, ale keď som počúval trpiaci hlas tejto veľkej ženy, cítil som k nej hlboký súcit ako veľmi blízku osobu. A ja som sa rozhodol, že budem musieť bojovať o jej nohu, vyliečiť ju vždy.

- Maya Mikhailovna, začnime s liečbou. Bude vidieť, ako to ide.

- Kedy začnete?

- Práve dnes. Mám švajčiarsky prípravok - film na ošetrenie pleti. A je potrebné uložiť novú omietku.

- To bude menšie a iba polovica povrchu nohy, to sa nazýva odnímateľná dlaha.

"Môj šofér vás vezme a privedie späť." Prosím, nenechaj ma!

Bolo to už neskoro večer, na novej Volze-21 som šiel do ústavu a uvažoval o situácii na ceste. Ako môžem liečiť Plisetskaya doma? Nie je to len návšteva, je to skutočná chirurgická liečba, ktorá vyžaduje každodennú kontrolu a manipuláciu. Nevykonával som súkromnú prax, v sovietskom Rusku to bolo zakázané a dokonca trestané zákonom. Ošetril som priateľov doma, ale nebral som od nich peniaze. Zarobil som si slušne, bol som vedúcim výskumníkom. Navyše, knihy mojich detských básní boli široko vytlačené. Mal som široké vedomosti v oblasti písania a herectva: moji pacienti boli popové hviezdy Mironov a Menaker, rodina Arkady Raikin, riaditeľ cirkusu Jurij Nikulin, skladatelia Khrennikov, Fradkin. Medzi spisovateľmi sú básnik Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (manželka Sergeja Michalkova), rodina Roberta Rozhdestvenského a mnoho ďalších. Títo ľudia ma často žiadali, aby som s nimi zaobchádzala a so svojimi známymi, dávala dary a robila rôzne záštity (bolo ťažké žiť bez ochrany). Moja žena Irina a ja sme sa stali priateľmi s mnohými z nich, stretli sme sa s domami. V zúfalstve, Plisetskaya volal veľa, držal sa na radu, keď sa topil v slame, a počul o mne z Khrennikovs. Áno, to je pravda. Ale taký ťažký zdravotný prípad pre domácu liečbu, ako jej noha, som nemal.

Išli sme do ústavu. Čo si vziať na bandážovanie nôh? Dodal som film švajčiarskej drogy Solcoseryl a niekoľko nemeckých bandáží vyrobených z továrne. Dostal som to z medzinárodnej výstavy "Ortopédia-69" v parku Sokolniki. Mal som na tom názor: demonštroval som svoj vynález - umelý kovový lakťový kĺb (V roku 1967 som vykonal prvú operáciu na svete, aby som nahradil zlomený lakťový kĺb pomocou vlastnej metódy). Manažment môjho inštitútu CITO neuskutočnil žiadnu reklamu na môj vynález a túto operáciu, nepodporovali ma a nepáčili sa mi - nebol som členom komunistickej strany okrem polovičnej židovky. Ale na výstave, susedia v tribúnach, z rôznych krajín, sa začal zaujímať o môj spoločný. Briti dokonca ponúkli, že si kúpia vynález (administratíva inštitútu odmietla z toho istého dôvodu, čo je škoda - viedla by ma a náš inštitút na svetovú scénu, potom som sa dozvedela, že Američania vykonali takúto operáciu o šesť rokov neskôr ako ja). Na tejto výstave som však videl veľa užitočných vecí a požiadal som o túto prácu s týmto „solcoserylovým“ a sadrovým obväzom.

Okrem toho, na obliekanie nôh Plisetskaya, som potreboval veľa liekov a vybavenia: novocaine pre lokálnu anestéziu, striekačky, ihly, obrúsky z gázy, alkohol - veľa vecí. V neskorú hodinu nebol nikto v šatni, a hoci je nemožné vziať inštitút, pomyslel som si: toto je odplata za zlé zaobchádzanie s Plisetskaya. A jednoducho ukradol všetko. Vrátil som sa do bytu Plisetskaya, naloženého materiálmi.

Ten večer sa jej luxusná spálňa zmenila na šatňu. Nevedel som, kam dať zariadenie.

„Dajte všetko na klavír,“ povedala.

V spálni bol obrovský biely klavír, veľmi krásny. Urobil dojem bieleho slona. Bol som prekvapený - nezdalo sa, že by tam patril. Vysvetlila:

- To je dar slávneho amerického podnikateľa Saula Yuroka. Tancoval som v Amerike, povedal mi: Urobil som na teba dobré peniaze a dal ti klavír. A Rodion v kancelárii má svoje vlastné klavír. Naša obývacia izba je zároveň jedáleň, je tu málo miesta. Tak sme ho dali do spálne.

Všetko som položil na klavír a začal postup. Spočiatku som z nej urobil blokádu novocainov na zmiernenie bolesti. Tam boli žiadne jednorazové striekačky a ihly, potom som varil v kuchyni s pomocou gazdiná Katya. Po anestézii som očistil pokožku čiernych škvŕn nekrózy a na vredy sa položili filmy so solcoserylom. Počas svojej práce som všetko vysvetlil Plisetskaya a Shchedrinu, aby im bolo jasné, čo robím a prečo. Potom som si obalil nohu mäkkou bavlnenou podložkou. V kuchyni som urobil krátku omietku longgetka, namočil ju do panvy a bežal s ňou cez obývaciu izbu do spálne, aby sa striekajúcej podlahy s omietkou. Dal som longetku na tesnenie, nie na kožu. A dal správnu polohu nohy. Keď som držal túto nohu v mojich rukách, myslel som si: koľko miliónov očí na celom svete sa na ňu pozrelo s potešením, keď Plisetskaya tancoval na „umierajúcich labute“.

Spolu s Rodionom sledovala môj rozruch so záujmom, všetko podriadene znášala, potešila, že to nebolí. Postup ju očividne presvedčil o mojich schopnostiach, nehľadiac na mňa hľadiac, ale spýtal sa dôverne:

- Kedy môžem tancovať? Mám turné v Japonsku, musím im to povedať.

- Maya Mikhailovna, je potrebné nasledovať proces hojenia. Potom budete potrebovať lekársku gymnastiku na obnovenie pohybu a sily.

- A kedy prídeš ku mne znova? Prosím, nenechaj ma.

Verila vo mňa.

- Zavolajte mi zajtra ráno, ako sa budete cítiť. Navštívim vás.

"Pošlem ti auto, rovnako to nepotrebujem."

Keď som odišiel, Rodion ma v poslednej chvíli začal zahanbiť do vrecka s obálkou s peniazmi. Tiež som sa cítil trápne.

- Nebudem brať peniaze od Plisetskaya.

Nemohol som si z nej vziať peniaze. Nevysvetlil som, ale bol som ohromený zmyslom pre spokojnosť: Plisetskaya dôveroval mojej schopnosti.

Tak začal epický spor o nohy baleríny.

Druhá časť

Vo svojej knihe „Som Maya Plisetskaya“ v kapitole „Moje zranenia“ napísala: „Zlomila som si sval na nohe... a chirurg Golyakhovsky ma navštívil niekoľkokrát denne cez celé mesto z CITO“.

Naozaj som mal veľa práce s nohou. Okrem toho, ona bola ako zväzok nervov a zavolala ma doma 4-5 alebo viackrát denne, niekedy aj neskoro v noci (herci sú noční ľudia), bola nervózna, spýtala sa mnoho otázok, opýtala sa znova, chcela vedieť všetko dopredu.

A tiež som nevedela, koľko a kedy sa jej noha zotaví, čo bolo znetvorené nesprávnym zaobchádzaním. Nie všetci pacienti sa po zranení úplne uzdravia. V medicíne nie je nič úplne 100% - niekto má stále deformácie a jazvy, určité percento sa dokonca stáva invalidným. Lekári nie sú bohovia, pomáhajú prírode dosiahnuť uzdravenie, ale sú tu zlyhania. Bolo však desivé predstaviť si, že Maya Plisetskaya by sa mohla stať mojím zlyhaním. Obávala som sa, ako by Solcoseryl, s ktorým som sa predtým nezaoberal, ovplyvnil ranu, takže som ho často zviazal. Chcela počuť odo mňa ubezpečenia o úplnom uzdravení a vystrašiť ju s pochybnosťami - vystrašiť ju. Ale v mojom srdci som jej nemohla úplne sľúbiť.

Ako skutočná hviezda sa ukázala byť veľmi netrpezlivým a vrtošivým pacientom. A práve som potreboval mať veľa trpezlivosti, najmä preto, že som bol nervózny aj z mojej dizertačnej práce, bol som znepokojený výsledkom mojej budúcej obrany - v Akademickej rade inštitútu som mal veľa kritikov. Medzitým sa v našom inštitúte šíri fámy: tento „hore“ Golyakhovsky zaobchádza s Plisetskaya za veľké peniaze doma, ponáhľal sa do jej sebavedomia, poháňa jej auto. Profesor Mironova ma zastavil. Skutočnosť, že nepovažovala Plisetskaya zle, nechcela vedieť, a bola naštvaná, že som ju "vzal" Plisetskaya od nej. Ľudia sa rozprávali a „zlé jazyky sú hrozné ako pištole“ (z „Grief from mind“). Bol som zasiahnutý riaditeľom ústavu Volkov:

- Ako sa opovažuješ zaobchádzať s Plisetskaya bez toho, aby si sa ma pýtal a nikdy ju nevolala?

Bol som naštvaný. Zvlášť to neznamenalo nič dobré pre obhajobu dizertačnej práce. Nebol špecialistom na liečbu traumy, jeho špecialitou je detská ortopédia. Preto aj keď bol akademik, nenapadlo ma, že by som sa s ním poradil. Ale chcel sa „držať“ slávy jej uzdravenia.

Zdieľal (-a) som s Plisetskaya:

- Aká hrozná závislosť! Prečo by som sa ho mal pýtať? Nie som v inštitúte, ale doma.

- Envy! Pošlite ho...! - vo výrazoch nebola plachá. - Myslíte si, že nezávidím a nešíriš špinavé povesti? Nedávno, v roku 1967, hneď po šesťdňovej vojne a víťazstve Izraela nad arabskými krajinami, v denníku Pravda, bolo moje meno pod mojím protestným listom proti Izraelu bez môjho súhlasu. Boli tu podpisy všetkých slávnych Židov, učencov a umeleckých pracovníkov, - boli sme vystavení svetovej hanbe. Všetci Židia boli tajne hrdí na víťazstvo Izraela, ale báli sa o tom nahlas hovoriť. A po tomto falošnom podpise ma okamžite zasiahla hrôza klebiet.

- A ak ste proti tomu protestovali, mohli by s vami skutočne niečo urobiť, tak slávne?

- Každý mohol! Nedovolili mi tancovať, zlomili by mi život, rozdrvili by ma. Mám pre nich rovnaké hovno ako všetci.

Ale drby mojich kolegov mi nezabránili v tom, aby som s ňou zaobchádzal vlastným spôsobom. Kvôli jej veľkému obdivu k nej som bol vždy pripravený prísť k nej. Bol to mrazivý a zasnežený január, môj „Zhiguli“ bol studený pod snehom. Ale Plisetskaya auto, s šoférom, bol vždy na mojom pickup, a to odľahčil náklad. Každý deň som ju navštívil dva alebo dokonca trikrát, aby som ju upokojil. Pacient vždy potrebuje pozornosť a povzbudenie. A Plisetskaya to potreboval trikrát viac ako ktokoľvek iný.

Ale potom mi noha prestala bolieť, bola som potešená, keď som zistila, že opuch zaspával, bola obnovená farba kože, na mieste vločiek zmrznutej kože sa tvorila nová vrstva, ktorá nahradila zosnulého. Teraz som bol sám presvedčený o uzdravení vzhľadu mojej nohy a presvedčivým tónom som jej povedal, čo sa deje, vštepila vieru v zlepšovanie.

Kvôli omietke dlahy, ona bola pripútaná na lôžko, jej svaly oslabené. Priniesla som jej barle a ukázala, ako ich používať. Snažila sa nešikovne skočiť na jednu nohu, opierajúc sa o barle, podporila som ju tak, aby nespadla. Vidieť Plisetskaya o barlách bol hrozný zrak. Potrebovala chodec (hodilka) na podporu rúk, ktoré boli v nemocniciach po celom svete. Ale v sovietskom Rusku neboli vyrobené.

Naučil som ju robiť rôzne cvičenia, aby obe nohy neoslabili. A tu je paradox: tancovala tucty rôznych baliet, pamätala si na všetky tie najzložitejšie pohyby srdcom, ale nepamätala si tie najjednoduchšie cvičenia. Pozorne sa na mňa pozrela, opýtala sa znova:

- Nie presne. Lepšie.

- Robte každú hodinu desať pohybov.

- Oh, ako ťažké je pamätať!

Len ja som odchádzala domov, zavolala:

- Povedali ste mi, aby som koleno desaťkrát každú hodinu ohýbal. Môžete robiť viac a viac?

- Nie, nemôžete - vaše svaly sú stále slabé, potrebujú postupné zaťaženie.

"No noha je môj nástroj." Pre účtovníka to nevadí, ale potrebujem úplne zdravú nohu a čo najskôr. No, prosím, chcem sa ponáhľať.

- Maya Mikhailovna, počúvaj ma.

Aby som sa mohla riadiť mojimi pokynmi, musela som ju podmaniť. A Plisetskaya poslúchať oh ako ťažké to je - povaha bohatý, búrlivý a rozmaznaný. Bola skutočným levom vo všetkom. Ale často ma vidia v blízkosti, zvykla si na mňa, keď si levica zvykne na trénera.

Niekedy po obliekaní a cvičeniach som zostal sedieť pri jej posteli a rozprávali sme sa o abstraktných témach - o živote a umení. Akonáhle zamyslene povedala:

- Niekedy si myslím: čo boli skvelí ľudia v našom veľkom divadle: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Čo o nich rozprávajú zaujímavé príbehy.

Počúvala som a myslela si: a vy sami? Koniec koncov, zaujímavé príbehy budú rozprávané o vás, ste príliš veľký.

Bola veľmi živá rozprávač, bola som ohromená ostrosťou a presnosťou jej myšlienok a príbehov. Vo svojej povahe bola bohatá paleta emocionality - hovorila tak emotívne, ako tancovala. Jej jazyk bol obrazný, ostré, bežiace slová boli vložené do nej, nie vždy slušné.

Hovorila o rôznych epizódach jej jasného života. Nevedel som nič o nej a jej rodine a prvýkrát som počul, aké ťažké a ťažké bolo jej detstvo. Rodina prišla od jeho starého otca - slávneho zubára Messerera. Všetci jeho deti - traja synovia a dcéry - sa stali slávnymi hercami. Dvaja z nich - strýko Asaf a teta Shulamith - boli v tridsiatych rokoch - štyridsiatych rokoch dvadsiateho storočia poprednými sólistami veľkého baletu. Otec Michail Plisetsky, oddaný komunista, zastával veľký post sovietskeho zástupcu na ostrove Svalbard. Ale v roku 1937 bol zatknutý a zastrelený av roku 1953 bol posmrtne rehabilitovaný "kvôli nedostatku corpus delicti." Jej matka, Rachel, filmová herečka starého tichého filmu 20. rokov, bola zatknutá a deportovaná. Deti - Maya a dvaja mladší bratia Alexander a Azariah - boli vychovaní svojimi príbuznými. Je divu, že nemala pevne miluje sovietsku vládu a nečestne o nej hovorila?

Samotné úrady, jeho hlavní vládcovia, Plisetskaya, však boli veľmi zamilovaní: pred 70. narodeninami tancovala pred Stalinom - čoskoro potom dostala titul Cteného umelca; potom mnohokrát tancovala za Nikita Chruščova, zabavila ho a jeho zahraničných hostí baletným jazerom - dostala titul Ľudový umelec republiky; po rezignácii Chruščova tiež zabavila Leonida Brežneva a získala titul Ľudového umelca Sovietskeho zväzu a najvyšších rádov.

Povedala mi o prejave pred Stalinom:

- Bolo to v roku 1949, bol som mladý sólista Veľkej Británie. Bol som povolaný do organizácie Komsomol: máte veľkú česť byť zverený vám na koncert pred samotným súdruhom Stalinom v deň jeho sedemdesiatych narodenín. Moje srdce sa padlo so strachom. Komunisti potom z toho urobili veľkú národnú oslavu - Stalin bol nad Božím zrušením, každý bol povinný ho uctievať. Koncert bol v St. George Hall Kremľa. Dostal som vystúpenie „pouličného tanečníka“ z baletu Don Quijote, sú tam veľké skoky. V šatni šatne som sa zmenil na predstavenie a pred otvorením opony som išiel cez pódium k zásuvke s kolofóniou na topánky, aby som nešmýkal. Za scénami na každom rohu stál tmavý strážca. Jeden ma zastavil: „Kde?“ - „Budem pokanifolitsya“ - „Zajtra budeš pokanololitsya!“. Cítila som sa strachom. Začal som tancovať - ​​katastrofa: parketová podlaha bola voskovaná, klzká, bála som sa padnúť. Stalin sedel pri stole s čínskym vodcom Mao Zedongom, ktorý bol blízko javiska, hrozne sa na mňa pozrel. Cítil som, ako sa na mňa pozerá ponurý pohľad na jeho žlté oči a videl som červený fúzy. Bolo to hrozné, ale stálo to. No a keď po jeho smrti v roku 1953 prišiel Chruščev k moci, Stalin bol odhalený a Chruščov začal topiť, už to nebolo také zlé. Na osobných stretnutiach povedal Chruščov: „Ako malé ste! A z javiska, ktoré sa vám zdá veľké, je scéna vždy veľká. Na predstaveniach Chruščov priviedol svojich hostí do kráľovskej skrinky - kráľa Afganistanu, Iránskeho šáha, prezidentov rôznych krajín. A vždy len na labuť. Páčilo sa im balet, nevideli to, prišli po vystúpení s Khrushchev backstage, poďakoval. A on mi zašepkal: "Keby si vedel, ako som bol nútený sledovať Labutie jazero nevyhnutne." No a potom bol Chruščov odstránený a odhalený v roku 1964. Náš súčasný vodca, Brežnev, miluje bozkávanie - zakaždým, keď sa stretne na recepciách v Kremli, lezie na bozk.

Vládcovia sotva chápali vysoké umenie Plisetskaya, ale boli hrdí na úspech sovietskych baletov ako úspechu socializmu. V jednej z piesní, Vladimir Vysotsky napísal s iróniou: "... rovnako ako v oblasti baletu, sme pred ostatnými."

A hoci úrady udelili Plisetskaya radom a rádom, už dlho nechceli ísť na turné na Západ. Nakoniec, keď bola vydaná, jej sláva sa rozšírila po celom svete.

Viac ako mesiac uplynul deň, keď som si vzal plisetsk longestu z Plisetskaya nohy, ale pohyby v mojich kĺboch ​​boli obmedzené, a rozhodol som sa, že potrebuje robiť cvičenia v teplej vode. Okrem toho je nová koža úplne vytvorená,

Bola šťastná - dlho sa nemohla kúpať a sprchovať sa. Ale musíte sa dostať do kúpeľne, ale dobre sa nepohla s barlami. Rodion nebol doma, naplnil som vaňu teplou vodou, vzal pacienta do náručia, objal mi krk a ja som ho odniesol do kúpeľne a opatrne ju spustil do vody. Vážila iba štyridsaťsedem kilogramov. Keď som ju niesol, neveril som sám: koľkokrát som videl baletných partnerov, ktorí ju nosili na pódiu, a teraz sám nosím Maya Plisetskaya v náručí!

Tieto cvičenia sa museli robiť každý deň a ja som ju niekoľkokrát odviezol do kúpeľne, pretože Rodion nebol vždy doma. On potom napísal kantáta "Lenin v srdci ľudí" - zbierka piesní o ľudových rozprávkach. Celá krajina sa pripravovala na oslavu stého výročia narodenia Lenina, stranícke organizácie požadovali, aby všetky divadlá, všetky výstavy a nové diela boli venované Leninovi. Leninov komunistický kult vzbudil kult Ježiša Krista od veriacich. Rodion nebol členom strany, ale pre kariéru sa pripojil k tomuto závodu. Slávna speváčka Lyudmila Zykina, interpretka ruských ľudových piesní a románov, obľúbená Brežnev, k nemu prišla. Spolu s Rodionom skúšali vo svojej kancelárii ako klavír, príbeh starej šatne, ako ona, pre lásku k Leninovi, šila chýbajúce tlačidlo na kabáte. Príbeh plný emócií pred Leninom, skutočne existoval, bol dokonca vytlačený v školských učebniciach. Shchedrin ho posunul k hudbe spolu s inými podobnými. Z jeho kancelárie bol Zykinin hlas tichý, hlasný.

Táto téma ma prekvapila, ale samozrejme som to nepreukázala. A Zykina spievala hneď, ako v roku 1919 o vyčistení Kremľa za vyčistenie územia, Lenin, spolu s ostatnými, ťahal na rameno rameno. Na túto tému bol napísaný aj veľký obraz. O päťdesiat rokov neskôr, v roku 1970, úrady obnovili tradíciu subbotníkov po celej krajine. Bola považovaná za iniciatívu Lenin. Plisetskaya, počúval spev, nahnevane vykríkol:

„Títo títo…… Leninovi subbotníci tiež prišli s niečím - robia ľudí, aby si vybrali hovno.“ A my, balet, tiež prenasledujeme.

Potom som sa rozhodol prečítať jej príliš odvážnu báseň „Veľká iniciatíva“ z mojich podzemných básní, ktoré som nikomu neukázal. Už sme s ňou mali taký úzky emocionálny vzťah, že som sa nebál:

Jarný deň, dávno,

Jeden debil zdvihol log

A odvtedy, päťdesiat rokov

V jeho krajine nie je mier.

Spravované z denníkov

Urob si nejaké hovno

Šírenie do celého sveta,

Ako komunistický suvenír.

A každý je pripravený každý okamih.

Zdvihnite výkričník, ktorý má srdce,

A ako jeden naraz

Ďalších sto rokov niesol log.

On a Rodion sa zasmiali a napísali verš na papier, aby si ich mohli prečítať iným. Bál som sa, že nebudem zatknutý. Ale sľúbili, že nezverejnia meno autora.

Cvičenia vo vode boli tak úspešné, že čoskoro som dovolil Plisetskaya začať krok na nohu, ale len opatrne, na nízkej, stabilnej päte. Bola šťastná a povedala mi:

- Chcem, aby si bol vždy môj doktor.

A ona mi dala svoj portrét podpisom „Vďaka“

Úmyselná hrdá levica sa stala dosť krotkou. A čoskoro sme prešli k vám.

Milovníkom baletu sa prezentuje ako ohňostroj radosti: hudba, tance, scenérie, krásne dlhosrsté baleríny... A aj samotné sofistikované príbehy, ktoré sú základom predstavenia. Čo je ešte lepšie! Raz mi Plisetskaya sťažoval na pestré monotónnosti klasického baletu. Povedala príbeh o byrokratických ťažkostiach, s ktorými sa stretla, keď sa v divadle Bolshoi snažila vytvoriť nový typ baletu „Carmen“:

- Tancujem rovnaký starý repertoár dvadsaťpäť rokov. Labutie jazero, tancoval som viac ako sedemstokrát. To je nádherný balet, skvelá hudba Čajkovského. Ale pre umelca je to všetko rovnaké - stará klasika. Som unavený, chcel som niečo nové. Balet „Carmen“ bol kubánsky, na moju žiadosť ho dal kubánsky Alberto Alonso, to všetko novým odvážnym spôsobom, všetky scény a všetky pohyby sa líšia od klasických baletov. Hoci sú Kubánci považovaní za komunistov, boli bližšie k progresívnemu svetu a nie k takýmto bigotom ako sovietski byrokrati.

Maya Plisetskaya v balete "Carmen" Foto: Twinkle

Vytvoril som obraz Carmen, ako ju opísal francúzsky spisovateľ Prosper Merime v polovici XIX storočia. Vzhľadom k popularite opery "Carmen" sa živý obraz stal domácim slovom. A Carmen bola jednoduchá Španielka jednoduchej cnosti. Zamilovala sa a nalákala vojaka Joseho, potom ho hodila. Jose požiadal o jej návrat a vyhrážal sa, že ju zabije, ale nešla proti svojej vôli a zomrela na nôž. To je celý príbeh. Základom Carmeninho charakteru je romantizmus a láska k slobode. Urobil som to v tanci k hudbe Bizeta, špeciálne spracované a ostré pre baletné rytmy Rodiona Shchedrina. Minister kultúry Furtseva však zakázal vydanie baletu. Je komunistkou, podporovaná stranou bývalých robotníkov, začala tkáč. Jej koncepcia je jednoduchá, proletárska: ak je Carmen populárna, musí sa ukázať vyvýšená. Verila, že nemôžete ukázať Carmen vo forme, keď som tancoval ju. Po sledovaní baletu Furtseva povedal:

- Balet v tejto podobe nie je možné uvoľniť. Vy, Maya Mikhailovna, ste urobili ženu z ulice hrdinky španielskeho ľudu.

No, viete, vždy budem hľadať niečo, čo by som chcel povedať, ale bol som necitlivý k definícii Carmen ako hrdinky ľudí, nevedel som čo povedať. Furtseva, samozrejme, nikdy nečítal Merimee. Je o nej taký vtip. Opýtajte sa: ako sa vám páči minister kultúry? Odpoveď: Nepáči sa mi kultúra ministra.

A bola horúca a kričala:

- Ne tancujete, je to pevná erotika. Najmä v neslušnej láske adagio. Obal aspoň holé stehná, nasadené na sukni. Je nám cudzí, komunisti, cesta v umení.

Veci sa dostali do bodu, keď Brežnev sám neskôr povedal: „No, Plisetskaya môže byť raz za život povolený na to, čo chce.“ Takže som mal možnosť tancovať Carmen a tento balet sa stal vrcholom všetkých programov a ročných období.

Počúvala som jej príbeh so záujmom a navrhla:

- Mám epigram na Furtsev, chcete počúvať?

Chýba nám kultúra

Za proletársku diktatúru,

Bude bývalý tkáč

Riadiť kultúru skvele.

Ako sa zasmiala! A napísala epigram na kus papiera:

- Ukážem priateľom.

Potom som jej priniesol novú knihu detských básní. Chytila ​​ju a začala čítať s veľkým záujmom:

- Oh, mám rád detské básne! Nechajte to na mne, prepíšem verše a ukážem ich ostatným.

- Dám ti to.

- Oh, vďaka. Rodion, Rodion, poď sem - Volodya mi priniesol svoje básne. Úžasné!

Tak som dostal dvoch nových čitateľov a fanúšikov mojej poézie. Pozornosť týchto vysokých talentov bola pre mňa lichotivá.

Priateľstvo bolo medzi mnou a nimi, traja z nás sme sa posadili pri stole, gazdiná Katya varila moje obľúbené jedlá pre mňa a Maya a Rodion jedli málo. Žili celkom skromne, aj keď podľa sovietskych štandardov boli veľmi bohatí: veľký byt, dacha (malá), tri autá: Volha a Citroen pre Mayu, rover pre rybárske výlety Rodiona. Dom, ktorý mali, bol plný drahých vecí - darov od slávnych ľudí. Rodion bol plodný skladateľ, ale bohatstvo zväčša pochádzalo z dolárov, ktoré Maya získala za cestovanie po svete. Divadlá všetkých krajín jej zaplatili veľa peňazí, ale podľa sovietskych pravidiel bola povinná poskytnúť 90% štátu. Hnevala ju, povedala, ako to bolo urážlivé a ponižujúce:

- Tancoval som v Amerike s Rudkou Nuriyevom. Nureyevov defekt na Západ a my sme sa s ním zakázali stretávať. Ale je to skvelý tanečník a tam nás zavolali. Bolo nám zaplatených desať tisíc dolárov. Vložil peniaze do vrecka a odišiel. A musím ich vziať na ministerstvo. Sú prepočítané a z veľkej hromady mi dá tenký balíček -10 percent. Toto je pre moju prácu. To je tak ponižujúce!

Ale nakoniec, roztrhaný sval jej ľavej nohy sa posilnil a ja som jej dovolil, aby si pred zrkadlom pozorne začala cvičiť baletné cvičenia. Ona sama stále pochybovala a bola tak zvyknutá na moje pokyny, že ma požiadala:

- Zostaňte blízko mňa, povedzte mi, čo je moja noha neškodná.

Jej byt mal izbu so zrkadlovou stenou a madlom na podporu. Požiadala, aby prišla do prvých tried svojho strýka Asafa Messerera. Bol slávny v minulosti, sólista Veľkého divadla, Ľudový umelec ZSSR a bol známy svojimi vysokými zručnosťami učiteľov. Traja z nás boli v zrkadlovej miestnosti, stála pred zrkadlom, dávala inštrukcie ako choreografka a mojou úlohou bolo zabezpečiť, aby nespôsobili preťaženie nohy. Spýtala sa ma:

Po niekoľkých dňoch vyučovania som bol presvedčený, že jej noha zvládne náklad. Teraz bolo možné začať rozcvičky a skúšky v divadle.

Tretia časť

Po viac ako dvoch mesiacoch liečby sa Plisetskaya konečne presvedčil, že jej noha sa posilnila a chceli začať rozcvičky a skúšky v divadle. Ale spýtala sa ma:

- Napriek tomu sa bojím zostať bez vašej kontroly - bez ohľadu na to, aká ťažká je moja noha preťaženie. Žiadam vás, aby ste so mnou išli do divadla.

V utorok, každé ráno, mali baletní tanečníci Veľkého divadla prísť o 10.00 hodine na politické štúdium - prednášajúci im prednášali o medzinárodnej situácii ao úspechoch Sovietskeho zväzu. O jedenástej hodine sa začali zvyčajné rozcvičky a potom skúšky.

Maya povedala niekoľko obscénnych slov o prednáškach:

- Zatiaľ čo počúvajú túto... prednášku, ukážem vám fázu divadla, moju scénu.

A tak sme prišli na umelecké vchody divadla na jeho ľavej strane. Na parkovisku mnohých zahraničných značiek. V tom čase to bola rarita, ale celebrity veľkého baletu si zarobili dobré peniaze a kúpili ich na turné v zahraničí. Je tu niekoľko vchodov pre zamestnancov, pre vedúcich sólistov a dirigentov je oddelené. Maya, v norkovej srsti a klobúku, sa zľahka vrhla na verandu a vrátila ju s radosťou:

- Maya Mikhailovna! Ako rád vás opäť vidím!

Pozrela na mňa, vysvetlila:

- Toto je môj lekár. Napíšte mu pas, bude so mnou na skúške.

Vrátnik zavolal vedenie a ja som sa rozhliadol okolo: takže cez ktoré miestnosti sa do divadla dostali všetky hudobné osobnosti sveta! Pas bol napísaný a Maya ma priviedla do zákulisia. Vnútorná štruktúra divadla, najmä taký obrovský a slávny, ako Veľký, to je niečo, čo nikto zvyčajne nevidí. Zaujala ma a priťahovala. Všetko bolo prázdne, na scenérii pracovalo len niekoľko pracovníkov. Išli sme pod vysoké záclony krídel, povedala Maya:

- Tu zvyčajne stojím, počkajte na výjazd a zahrejte svaly nôh a späť cvičením. Keď sa bary hudby blížia k východu, dostanem sa do pozície a plávam alebo vyskočím na javisko.

Prázdny priestor bol oddelený od sály masívnou azbestovou požiarnou stenou. Opýtala sa Maya robotníkov, zapli mechanizmus a zdvihli múr. Otvorila sa slávna opona divadla a zazrel som obrovskú zatemnenú sálu s glitrami pozlátených chát. Sledovanie publika z pódia v opačnom smere bolo veľkolepým výhľadom. Enormnosť scény a pohľad na hľadisko z neho mali ohromujúci vplyv na mňa: v takom veľkom priestore som sa cítil bezvýznamný. Myslel som si, že herci musia byť zvyknutí na túto veľkosť. A Maya bola známa a oboznámená a ona rýchlo lietala okolo javiska.

Doska pódia bola mierne sklonená smerom k orchestrovej jame. Maya povedala:

"Nevieš si predstaviť, koľko milujem toto poschodie." Som s ním v láske. Tancoval som na všetkých známych scénach sveta, nie na takom úžasnom sexe. Viem, že každá rada tu, mám spomienky spojené s každým z nich. Tu, od toho k tomuto, robím letový skok, ktorý som sám vymyslel v Don Quijote.

Spomenul som si na jej slávny tanec v tomto balete, odhadol som vzdialenosť a bol som prekvapený - ukázalo sa, že lietala takmer desať metrov vo vzduchu! Z hľadiska nie je táto vzdialenosť určená.

Pozrel som sa do drevenej podlahy a predstavil som si, ako sa ožijú, keď sa na ňom objavia stovky umelcov, hudobné hrkálky a všetci sa pohybujú - tancujú alebo spievajú. A tu tu stojím s Mayou Plisetskaya - kráľovnou tejto scény. Bol som úchvatný.

Zaviedla ma hore do šatne:

Galina Ulanova a Maya Plisetskaya počas skúšky. 1969. www.uznayvse.ru

- Zdieľame túto izbu s Ulanovou a Semenovou. Uvidíte ich teraz pri skúškach. Medzitým počkajte na chodbe, zmením sa.

Všetky izby boli pomerne jednoduché, maľované svetlo šedou farbou, ale bol som nadšený, keď som si pomyslel, ako všetci títo slávni ľudia prechádzajú. Koniec koncov, baleríny Ulanov a Semenov boli hviezdy rovnakej veľkosti ako Plisetskaya, aj keď obaja prestali tancovať a len skúšali ako učitelia.

Prišla Maya, oblečená v čiernom obleku s baletnými bytmi na nohách.

- No tak, teraz sa náš balet zhromaždí v triede. Uvediem vás všetkých. A nenechávam sa zapojiť do rozcvičky, takže som neurobil nič navyše.

Vo veľkej hale prechádzali pozdĺž stien zábradlia, na ktoré sa umelci držali, cvičili a zrkadlá na kontrolu ich odrazu. V rohu - klavír pre sprievod. Cítila som sa rozpačito v neznámom prostredí a stála som pri vchode, vedľa mňa Maya. Jeden po druhom sa objavil balet, všetko v rôznych tréningových oblekoch, často starých a roztrhaných. S radostným úsmevom sa priblížili k Mayovi, rozprávali, niektorí pobozkali a všetci sa o mňa zaujímali. Zastupovala ma:

- Toto je môj spasiteľ.

Predo mnou šnúra celého Big Balleta. Je nemožné si predstaviť ďalšie takéto zhromažďovanie mladých krás a krás: všetky štíhle, tenké, s osobitným povýšeným postavením tela, so zvláštnou ľahkou prechádzkou. A nie je to prekvapujúce - vyberajú ich deti a potom učia a trénujú na baletnej škole desať rokov. Muži sú všetci vysoký, s krásnymi postavami - širokými ramenami, úzkymi umývadlami. Ženy sa mi zdali menej ako normálne, so štíhlymi dlhými nohami. Ukázalo sa, že sú príliš úzke, nevychované - žiadne obyčajné ženské telo sa nevytvára ani vpredu ani vzadu. Očakával som, že uvidím týchto mladých ľudí živých, veselých, ale k môjmu prekvapeniu mnohí kráčali pomaly, unavene, zívali lenivo; Niektorí muži držali ruky na pleciach alebo na spodnej časti chrbta - znamenie bolesti. Dojem, že medzi nimi veľa ľudí so zdravotným postihnutím. Maya komentovala:

- Svaly našich mužov si unavujú skákanie a zdvíhanie balerín. Ale počkajte minútu - uvidíte, ako budú skákať, keď sa zahrejú počas cvičení.

Niektorí ľudia ma poznali: sú tu dvaja bratia Maya - Alexander a Azarius, stredne veľkí umelci (išiel som s ňou do Mayovej matky a zoznámil sa s celou rodinou). Vladimir Vasiliev, premiér skupiny, sa však zamračil od nejakej bolesti, po ktorej nasledoval druhý premiér Maris Liepa, bývalá manželka Maya, on je tiež letargický a dokonca má mierny kulhavosť. A tu je slávna Katarína Maximovová, Vasilievova manželka, malá ako dospievajúce dievča, a tak krehká, že nie je jasné, ako dokáže tancovať ťažké vedúce strany. Nikolai Fadeechev prišiel, Mayin bol pravidelným partnerom, potriasol rukou:

- Ďakujem za Mayu.

Spýtala sa ho:

"Zdvihni ma, inak som stratil zvyk."

S miernym pohybom v okamihu zdvihol nad hlavu. Ako to urobil? Maya hladko pohla rukami, keď plávala a klesla na podlahu, ktorá mi povedala:

- No tak, predstavím vám Ulanovu a Semyonovú.

Tieto dve celebrity, ktoré každý videl na vystúpeniach, ktoré sa blúdili po javisku v bielych sukniach, baleniach, vyzerali zblízka ako staršie ženy, v obyčajných šatách av obyčajných topánkach, ale veľmi štíhle. Maya ma pustila slovami:

- Toto je môj spasiteľ, doslova ma zachránil.

Cítim sa trápne, placho som sa usmial. Pohodlne sa usmiali, potriasol si rukami:

- Ďakujem za Mayu.

V tom čase prišiel sprievod, mladá žena. Na pozadí vyžarovaných postavičiek balerín mala obvyklé tvary tela; Zdalo sa mi, že sú atraktívnejšie baleríny. Všetci sa postavili proti múru, chytili zábradlia a cvičenia začali. Všetky rovnaké rytmicky zdvihnuté nohy, skákanie, opierajúc sa o chrbát. Trvalo to pol hodiny. Sledoval som Mayu a dal jej znamenie - pomalšie, nenechajte sa uniesť.

Nasledujúce cvičenia boli v strede miestnosti. Samotné baleríny, ktoré sa zdali tak strašne vyčerpané v blízkom okolí, vyzerali ako ideál krásnych postáv v elegantných pohyboch piruet a vírení pointe. Muži ich zdvihli, naskočili a skočili. Katya Maximova ma udrela - rozvinula takú zúrivú rýchlosť pri vírení fuete a vyskočila tak vysoko, že si nedokázala predstaviť, ako by jej krehké telo mohlo stáť.

Záverečné cvičenia boli skoky a lety. Nedovolil som to Maye - čoskoro, najmä ak chce, aby sa jej desať-meter skok. Pod bravurnou hudbou sa vyhrievaní muži jeden po druhom ponáhľali v kruhoch okolo haly, vyhadzovali jednu nohu vpred a lietali vysoko. Kde sa ich bolesť od bolesti! S úžasnou rýchlosťou lietali priamo predo mnou. Bol to taký dojem, že šialený kone cval - to fúkalo vetrom a pokračovalo z ich letov.

V tento deň som bol schopný naozaj oceniť obrovskú fyzickú prácu, ktorú musia robiť baletní tanečníci, aby ukázali divákom elegantné tance na pódiu.

V sezóne 1970 parížsky balet vystúpil v divadle Bolshoi. Táto baletná skupina bola prvýkrát v Moskve a prehliadka sa stala senzáciou divadelného sveta. Vrcholom ich programu bola "Notre Dame de Paris", ktorú predstavil slávny choreograf Roland Petit, na spise románu Victora Huga - láska kačice Quasimodo a krásna cigánska Esmeralda. Všetci Moskva, ako sa hovorí, zbláznili, chceli sa dostať na tento balet.

Maya a Rodion ma pozvali a Irinu k tomuto vystúpeniu, kúpili lístky do prvého radu stánkov (veľmi drahé), doviezli nás dovnútra a štyria z nás vstúpili cez vchod číslo 6 - vchod riaditeľa, nechali sme len vyvolených. Akonáhle sme vstúpili do haly, okamžite sme narazili na ministra kultúry Furtseva. Teple sa usmiala na Mayu.

- Maya Mikhailovna, rád vás vidím! Ako je vaše zdravie?

Maya ma pustila do nej:

- Toto je môj spasiteľ, postavil ma na nohy.

Furtseva sa na mňa pozrel so záujmom, potriasol rukou:

- Ďakujem vám, že ste zachránili pýchu nášho sovietskeho baletu.

Ďalšou postavou v sále bol Dymshits - podpredseda Rady ministrov, jediný člen židovskej vlády. Láskavo sa ponáhľal do Mayy - stretli sa na vládnych recepciách. Maya mi opäť predstavila tie isté slová. Tam bol skladateľ Tikhon Khrennikov s manželkou, prvý tajomník Zväzu skladateľov. To sú naši starí priatelia s Irinou, odporučili mi Plisetskaya.

Jeho manželka Clara zvolala:

- Mal som pravdu, keď som ti odporučil Volodyu. Nie je lepší lekár.

Maia prikývla hlavou, držela ju za ruku a pritlačila si rameno. Cítila som sa ohromená a zahanbená. Ale vďační pacienti často vykorisťujú svoje liečivá (ale ak mu lekár nepomohol... potom nie je nikto horší ako on).

Spoločnosť bola pozoruhodná, všetky dámy sú oblečené v drahých norkových a arktických líškach, len moja Irina vo svetlom lambom kožušine. (Irina mi to bolo ľúto, a prisahal som si, že raz by som jej kúpil aj drahý kožušinový kabát, ale mohol som to urobiť až po mnohých rokoch v Amerike).

Počas prestávky, Maya a Rodion, sme prešli lobby v druhom poschodí. Bola tam elita hlavného mesta - ministri, veľvyslanci, umelci a iní mocní ľudia tohto sveta. Vzhľad Plisetskaya medzi divákmi spôsobil pohyb chôdze davu a šuchot výkrikov "Pozrite sa - Plisetskaya!". Všetky oči sa na ňu obrátili, mnohí ju poznali a prišli ju pozdraviť a ona ma zastupovala pre všetkých:

- Toto je profesor Golyakhovsky, môj spasiteľ (ešte som nebol profesorom, bola to ona, kto ma vyrobila).

Keď sa objavíte v spoločnosti s celebritou - na vás sa odrazí lúč slávy. Nie je vôbec ľahké vydržať, bol som v rozpakoch. V tej chvíli som v dave videl svojho režiséra Akademika Volkova. Dlho sa na mňa hneval, že som nežiadal o jeho povolenie na liečbu Plisetskaya. Mal som len mesiac, aby som obhájil svoju dizertačnú prácu, a keď som vedel o intrikách v inštitúte proti mne a o jeho vplyve, bol som znepokojený - nereagoval by na výsledok hlasovania? Režisér zamieril k nám, rýchlo som zašepkal Mayovi:

"Vlci prichádzajú, pomôžte mi, aby sa na mňa na vás hneval kvôli vám."

Maya sa stretla s Volkovou s umeleckou zdvorilosťou, mierne dole, ako kráľovná, povedala:

- Som veľmi, veľmi vďačný Volodyovi. Dobrá vec, ktorú máš tak krásneho doktora.

Okamžite sa uvoľnil, usmial sa v mojom smere.

- Samozrejme, samozrejme, Maya Mikhailovna, naozaj si ho vážim. Poď k jeho obrane.

Len to nestačilo, pomyslel som si. Ak by sa objavila na zasadnutí Akademickej rady, mohla by ma rozčúliť len na svojich kritikov. Ale zdá sa, že Maya bola schopná pozitívne nastaviť môjho režiséra.

V druhom kole sme sa opäť posadili, aby sme sledovali závratné skoky Quizimodo a kúzlo tancov Esmeraldy. Maya bola potešená, srdečne tlieskali. V druhej prestávke sa vrátila do zákulisia, aby sa stretla s umelcami a poďakovala im.

Po konci baletu Maya dlho zdržiavali jej priatelia a obdivovatelia. Nakoniec sme odišli, vonku bol hrozný mráz. A zrazu sme videli, že umelci vedúcich úloh francúzskeho baletu sa zhromaždili pri vchode. Nezvyčajné pre ruskú zimu, všetci stuhli vo svojich svetlých európskych plášťoch. Čakali na Mayu a hneď, ako vyšla von, začali sa jej klaňať, muži si sundali klobúky, ženy si čapovali. A všetci rýchlo a rýchlo niečo povedali. Zo všetkých z nás, iba Irina poznala francúzštinu, preložila:

- Vyjadrujú svoj rešpekt k veľkej herečke a jedinečnej baleríne.

Maya sa ponáhľala na klobúky pre mužov:

- Nasaď si to, daj si to, chytíš za studena!

Tento akt uznania Plisetskaya jej francúzskymi kolegami bol uzavretím jedného z najkrajších večerov v mojom živote s Irinou.

Moja liečba s Plisetskaya bola u konca, zostal len jeden najdôležitejší okamih - opäť vidieť jej tanec. Pozvala ma a Irinu na prvé vystúpenie „Carmen“ po zranení a opäť sme sedeli v prednej rade s Rodionom. Bol to on, kto tak úspešne spracoval hudbu Bizeta, dodal mu rytmus potrebný pre balet. Bála som sa - ako sa bude správať Mayinova noha? A teraz sa otvorila opona, búrlivý rytmus hudby, Maya stojí pod veľkým červeným závesom, milosťou. Pri rastúcom páde bubeníkov bude musieť urobiť prvý pohyb - „našu“ ľavú nohu. Zmrzla som.

Ona udrel silou na svoje obľúbené poschodie na pódiu... Iba dvaja z nás vedeli, akú skvelú prácu sme urobili na tejto nohe. Celý večer som sa sústredil na sledovanie nohy. Keď sa pozriem na Mayove tance, vždy mám slzy - slzy z hlbín zmyslov. A ten večer som skoro vtrhol do sĺz, bolo to znamenie rozlúčky s jasnou stránkou môjho profesionálneho života.

Balet skončil, Maya vyšla na potlesk, prišla na okraj javiska bližšie ku mne, posadila sa do hlbokého luku a poslala mi bozk. So slzami radosti a pýchy som ocenila jej brilantné umenie.

Na druhý deň ma s Rodionom zavolali domov:

- Chceme k vám prísť.

Priniesli mi dar - drahý japonský magnetofón (v 70-tych rokoch to bol sen všetkých, prístup k nemu malo len veľmi málo ľudí, nakúpili ho za doláre na medzinárodnej železničnej stanici pre cudzincov na letisku Šeremetěvo). Rodion mi dal záznam o jeho „Carmen Suite“ s dojemným nápisom: „Dokázal si, že, ako sa hovorí v Rusku, nie je potrebná dedina bez svätca. Ďakujem.

Tam je taký zriedka používaný ruský príslovie, že v spoločnosti musí byť niekto svätý. Samozrejme, nepovažoval som sa za svätého, ale napriek tomu som splnil posvätnú povinnosť - vyliečil som nohu veľkej baleríny.

Maya Plisetskaya a Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Obrana mojej dizertačnej práce bola vykonaná s určitými komplikáciami, ale stále bezpečne. Maya a Rodion prišli na moju hostinu a priniesli pol tucta francúzskych šamanov - bolo to niečo na pitie. Potom som bol ešte niekoľko rokov lekárkou Maya, znovu a znovu jej pomohol prekonať bolesť preťaženia. A aj ostatní baletní tanečníci ma ošetrili, Maya ich priviedla ku mne. Dokonca aj minister Furtseva vo mňa veril a chcel, aby som vykonávala činnosť svojej dospelej dcéry.

V roku 1978 sme s rodinou emigrovali do Ameriky. Stretli sme Maya Plisetskaya v roku 1996, po 18 rokoch. Posledný predstavila v New Yorku. V 71, ona tiež hral Dying Swan. Po koncerte som sa k nej priblížil, objali sme ju a podpísala mi knihu: „K môjmu drahému priateľovi Volodyovi Golyakhovskému“. Po ďalších 18 rokoch, v roku 2015, zomrela Maya, mala 89 rokov.